Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mümkündür – Yalın
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7, A7, D7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm7 Ebmaj7 Bir dünya düşün, herkes gülebiliyor Dm7 Cm7 Gm7 Kimse özlemiyor, çünkü kimse ayrı değil Gm7 Ebmaj7 Bir de bizi düşün, yollar uzamıyor Dm7 Cm7 Gm7 Kimse gitmiyor, çünkü kimse kırgın değil Cm7 Dm7 Ebmaj7 Çünkü kimse sen değil Gm7 Ebmaj7 Mümkündür ağlaman da sarılmam da Dm7 Gm7 Mümkündür kaçışın da kovalamam da Cm7 A7 D7 Aşk hala mümkündür Gm7 Ebmaj7 Sormasınlar adımı, açmadım ki kapımı A7 Cm7 D7 Yoksan sen, yokmuşum ben Gm7 Ebmaj7 Dm7 Gm7 Cm7 A7 D7 Gm7 Ebmaj7 Sen hep bizi düşün, eller üşümüyor Dm7 Yalnız uyunmuyor Cm7 Gm7 Çünkü kimse dargın değil Cm7 Dm7 Ebmaj7 Çünkü kimse sen değil Gm7 Ebmaj7 Mümkündür ağlaman da sarılmam da Dm7 Gm7 Mümkündür kaçışın da kovalamam da Cm7 A7 D7 Aşk hala mümkündür Gm7 Ebmaj7 Sormasınlar adımı, açmadım ki kapımı A7 Cm7 D7 Yoksan sen, yokmuşum ben
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mümkündür – Yalın
NotasX
Análisis armónico
Yalın – Mümkündür: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 14 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 8× |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 5× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 10× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 14× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| V7/iii | A7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 5× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 14× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| V7/v | A7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 5× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 8× |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 5× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 10× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 52 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D7 Gm7 BbV7/vi → vi7resolución secundaria GmV7 → i7cadencia de menor armónico ×4
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagal menor ×3
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadencia de menor natural ×3
- A7 D7 BbV7/iii → V7/viresolución secundaria GmV7/v → V7 ×3
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Cm7 D7 Bbii7 → V7/vi Gmiv7 → V7iv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm7, se oye 4 veces. Desde Gm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7; léelos como vi7–IVmaj7–ii7–iii7 en Bb o i7–VImaj7–iv7–v7 en Gm. A7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/iii), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm7 (V7/vi → vi7 en Bb, V7 → i7 en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es D7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mümkündür – Yalın en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: YalınMúsica: YalınArreglo: Alp Ersönmez
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