Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de When the Party's Over – Billie Eilish
Tono E mayor – C# menor Acordes A, E, C#m, F#m, B, A#dim Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
A C#m E A
A C#m E A
Don't ya know I'm no good for you
C#m E A
I've learned to lose, you can't afford to
C#m E A
Tore my shirt to stop you bleeding
A C#m E A
But nothing ever stops you leaving
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
A C#m E A
Don't ya know too much already
C#m E A
I'll only hurt you if you let me
C#m E A
Call me friend, but keep me closer
E
(Call me back)
A C#m E A
And I'll call you when the party's over
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
But nothing is better, sometimes
F#m C#m E A
Once we've both said our goodbyes
B A A#dim
Let's just let it go
B A
Let me let you go
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own (my own)
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de When the Party's Over – Billie Eilish
NotasX
Análisis armónico
Billie Eilish – When the Party's Over: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque E suena 21 veces frente a 20 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 21× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 8× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 30× |
| vii°/V | A#dim | Acorde de sensible secundario vii°/V — conduce a Bdominante secundaria | A# · C# · E | 1× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 2× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 20× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 20× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 21× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 8× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 30× |
| vii°/VII | A#dim | Acorde de sensible secundario vii°/VII — conduce a Bdominante secundaria | A# · C# · E | 1× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 82 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A#dim actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×12
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagal menor ×8
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → C#m, se oye 12 veces. Desde E se lee como IV → vi; desde C#m es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son A, E, C#m, F#m; léelos como IV–I–vi–ii en E o VI–III–i–iv en C#m. A#dim aporta un momento de sorpresa: acorde de sensible secundario vii°/V — conduce a B. Presta oído a A → C#m (IV → vi en E, VI → i en C#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en A y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de When the Party's Over – Billie Eilish en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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