Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tek Tabanca (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, Gb, Ebm, Bbm, F7, Ab Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm Gb Fm Ebm
Fm Gb
Veda bile etmem sana
Fm Ebm
Çektiklerim hepsi boşa
Fm Gb
Peki ya kim girdi hayatına
F7
Ben gittikten hemen sonra
Fm Gb
Affedemem bir daha asla
Fm Ebm
Son sözlerim bunlar sana
Fm Gb
İçim belki paramparça
F7
Artık yolum tek tabanca
Bbm
Zaman bastım yarama
Gb
Geçecek sandım belki zamanla
Ebm
Ne istiyorsun ki benden hala
Fm Gb Ab
Bir canım kaldı, öldür beni de rahatla
Bbm
Zaman sardım yarama
Gb
Sarılır belki yalnızlığıma
Ebm
Ne istiyorsun ki benden hala
Fm Gb Bbm
Öldür beni de rahatla
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tek Tabanca (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat
NotasX
Análisis armónico
Ceylan Koynat – Tek Tabanca (Bahtiyar Özdemir): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque se detiene en Bbm, Bbm suena 3 veces mientras que Db no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 5× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 10× |
| V7/vi | F7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 9× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 1× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 5× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 10× |
| V7 | F7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C · Eb | 2× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 9× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 30 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- F7 Bbm DbV7/vi → viresolución secundaria BbmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es F7 → Bbm, se oye una vez. Desde Bbm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F7 resuelve una cuarta arriba en Bbm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F7, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Fm, Gb, Ebm, Bbm: iii–IV–ii–vi desde Db, v–VI–iv–i desde Bbm. F7 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F7 → Bbm (V7/vi → vi en Db, V7 → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Bbm, la canción sella Bbm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tek Tabanca (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezgi ErciyasMúsica: Sezgi ErciyasArreglo: Ercan Bal
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