Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mızrak – Gökçe Kırgız
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ebm7, Fm7, Bbm, Gbmaj7, Gb, Ab Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm7 Ebm7 Bbm Ebm7
Fm7 Ebm7 Fm7 Ebm7
Fm7
Neden saklıyorum bilmem ki
Ebm7 Gbmaj7
Bana gülümseyen resimlerini
Fm7 Bbm
Bu benim belki de kendime yaptığım
Ebm7
En fena kötülük
Fm7
Atmaya kıyamadım bu aşkın
Ebm7 Gbmaj7
İçi kan ağlayan delillerini
Fm7 Bbm
Çıkarsın karşıma eninde sonunda
Ebm7
Dünya küçük
Bbm Gb
O beyaz gül hala başucumda
Fm7 Ebm7
Yokluğuna arkadaşlık yapmakta
Bbm Ebm7
Üzerimde senin mavi gömleğin
Ab Ebm7
Gözlerinin yerini doldurmakta
Fm7 Bbm
Vurur durur her gece sırtımdan
Ebm7 Fm7
Yaralar özlemin mızrak mızrak
Bbm
Benden helâlllik istemeden ölme
Ebm7 Ab Gb
Almaz seni hiçbir toprak
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mızrak – Gökçe Kırgız
NotasX
Análisis armónico
Gökçe Kırgız – Mızrak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Gb. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 7 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 13× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C · Eb | 10× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 2× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 7× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 7× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 13× |
| v7 | Fm7 | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C · Eb | 10× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 2× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 2× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 36 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm7 Bbm Dbiii7 → vi Bbmv7 → icadencia de menor natural ×4
- Ebm7 Bbm Dbii7 → vi Bbmiv7 → iplagal menor ×3
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fm7 → Bbm, se oye 4 veces. Desde Bbm es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Ebm7, Fm7, Bbm, Gbmaj7; léelos como ii7–iii7–vi–IVmaj7 en Db o iv7–v7–i–VImaj7 en Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm7 → Bbm (iii7 → vi en Db, v7 → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Gb, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mızrak – Gökçe Kırgız en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Murat GüneşMúsica: Murat GüneşArreglo: Erhan Bayrak
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