Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mızrak – Gökçe Kırgız
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ebm7, Fm7, Bbm, Gbmaj7, Gb, Ab Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm7 Ebm7 Bbm Ebm7
Fm7 Ebm7 Fm7 Ebm7
Fm7
Neden saklıyorum bilmem ki
Ebm7 Gbmaj7
Bana gülümseyen resimlerini
Fm7 Bbm
Bu benim belki de kendime yaptığım
Ebm7
En fena kötülük
Fm7
Atmaya kıyamadım bu aşkın
Ebm7 Gbmaj7
İçi kan ağlayan delillerini
Fm7 Bbm
Çıkarsın karşıma eninde sonunda
Ebm7
Dünya küçük
Bbm Gb
O beyaz gül hala başucumda
Fm7 Ebm7
Yokluğuna arkadaşlık yapmakta
Bbm Ebm7
Üzerimde senin mavi gömleğin
Ab Ebm7
Gözlerinin yerini doldurmakta
Fm7 Bbm
Vurur durur her gece sırtımdan
Ebm7 Fm7
Yaralar özlemin mızrak mızrak
Bbm
Benden helâlllik istemeden ölme
Ebm7 Ab Gb
Almaz seni hiçbir toprak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mızrak – Gökçe Kırgız
NotesX
Analyse harmonique
Gökçe Kırgız – Mızrak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 7 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 13× |
| iii7 | Fm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C · Eb | 10× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 2× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 2× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 7× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 7× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 13× |
| v7 | Fm7 | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C · Eb | 10× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 2× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 2× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm7 Bbm Dbiii7 → vi Bbmv7 → icadence en mineur naturel ×4
- Ebm7 Bbm Dbii7 → vi Bbmiv7 → iplagale mineure ×3
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Fm7 → Bbm, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Db, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm7, Fm7, Bbm, Gbmaj7 ; lisez-les comme ii7–iii7–vi–IVmaj7 en Db ou iv7–v7–i–VImaj7 en Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm7 → Bbm (iii7 → vi en Db, v7 → i en Bbm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Gb, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mızrak – Gökçe Kırgız à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Murat GüneşMusique : Murat GüneşArrangement : Erhan Bayrak
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