Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Söz Vermiştik (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Bbm, C#, F, G#, Ab Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Bbm Vazgeçmek senden ne kadar zor Cm Bbm Sevdan yüreğimde bir avuç kor C# F Bbm Nasıl sevdim seni gözlerine sor C# Cm Bbm Gölgende ölmek istiyorum C# Ab Bbm Cm Öyle bakma bana çok seviyorum Cm C# Söz vermiştik ikimizde Cm G# F Bbm Napalım canım değil ki elimizde Cm C# Sen soyluydun bense züppe Cm G# Bbm Cm Yüreğim kaldı senin gözlerinde Cm C# Söz vermiştik ikimizde Cm G# F Bbm Napalım canım değil ki elimizde Cm C# Sen doğruydun bense sahte Cm Masal bitti bak G# Bbm Cm Kül kedisiyim yine Cm Bbm Bitmez dilde kelam çare olmaz ki Cm Bbm Bir hoş sohbet selam bana yetmez ki C# F Bbm Dinmez gözde yaşlar durmaz bilmez ki C# Cm Bbm Gölgende ölmek istiyorum C# Ab Bbm Cm Öyle bakma bana çok seviyorum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Söz Vermiştik (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat
NotasX
Análisis armónico
Ceylan Koynat – Söz Vermiştik (Bahtiyar Özdemir): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque Ab suena 6 veces mientras que Fm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tónica — el hogar | G# · B# · D# | 4× |
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 14× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 18× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — aleja del hogar | C# · E# · G# | 10× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| V/ii | F | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 4× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| V/iv | F | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 4× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Relativo mayor — el lado luminoso | G# · B# · D# | 4× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 14× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 18× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — color cálido | C# · E# · G# | 10× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 52 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C# Ab AbIV → Icadencia plagal FmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es C# → Ab, se oye 2 veces. Desde Ab se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Fm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm, Bbm, C#, F sostienen la canción: iii–ii–IV–V/ii respecto a Ab, v–iv–VI–V/iv respecto a Fm. F aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Bbm. Presta oído a C# → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Söz Vermiştik (Bahtiyar Özdemir) – Ceylan Koynat en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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