Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Araf (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, C, Em7, Am7, B7, D, A#, Gm … Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 C Bm7 Am7
Kalbin işine bak yüzüne bakamaz
Em7 C Bm7 B7
Ağğğlar durur sen uyurken
Em7 C Bm7 Am7 B7
Yalnız olamayan böyle mi yapar dersen anlarım
Em7 C Bm7 Am7
Aşkın içine bak, en güzeline
Em7 C Bm7 B7
Hem var hem yok mu, bile bile
Em7 C Bm7 Am7
Adaalet yok ya, canımı yakar bu sessizlik
Bm7
Yerimi bilmem
Am7
Bilmem ne taraftayım
Bm7
Sesimi duymam
Am7
Ne zamandır araftayım
Em7 C Bm7 B7
Em7 C Bm7 Am7
Aşkın içine bak, en güzeline
Em7 C Bm7 B7
Hem var hem yok mu, bile bile
Em7 C Bm7 Am7
Adaalet yok ya, canımı yakar bu sessizlik
D A# Gm D#
Kimler varmış içimde yoklama yaptım
D A# Gm D#
Deliler çıktı, cellatlar bir de şeytanlar
D A# Gm D#
Kimler varmış içimde yoklama yaptım
D A# Gm D# Em C Bm B7
Deliler çıktı, cellatlar bir de şeytanlaaaaaaaaaaaaaaaar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Araf (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Araf (Hazal Kaya): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en B7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 11 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| i | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 8× |
| bIII | A# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | A# · D · E# | 4× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 12× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 1× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 6× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 11× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 4× |
| bVI | D# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D# · G · A# | 4× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 10× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 10× |
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 8× |
| #IV | A# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · D · E# | 4× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 12× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 1× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 6× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 11× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 4× |
| #VII | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 11 acordes distintos, 65 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. A#, D# están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- B7 Em7 GV7/vi → vi7resolución secundaria EmV7 → i7cadencia de menor armónico ×5
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagal menor ×4
- Am7 B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×1
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em7, se oye 5 veces. Desde Em es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde G se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En A#, sigue las notas del acorde (A# · D · E#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm7, C, Em7, Am7; léelos como iii7–IV–vi7–ii7 en G o v7–VI–i7–iv7 en Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → Em7 (V7/vi → vi7 en G, V7 → i7 en Em): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en B7, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Araf (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mor ve ÖtesiMúsica: Mor ve Ötesi
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