Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Zeynep Bastık - Araf (Hazal Kaya) - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar Bm7, C, Em7, Am7, B7, D, A#, Gm … Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Em7 C Bm7 Am7
Kalbin işine bak yüzüne bakamaz
Em7 C Bm7 B7
Ağğğlar durur sen uyurken
Em7 C Bm7 Am7 B7
Yalnız olamayan böyle mi yapar dersen anlarım
Em7 C Bm7 Am7
Aşkın içine bak, en güzeline
Em7 C Bm7 B7
Hem var hem yok mu, bile bile
Em7 C Bm7 Am7
Adaalet yok ya, canımı yakar bu sessizlik
Bm7
Yerimi bilmem
Am7
Bilmem ne taraftayım
Bm7
Sesimi duymam
Am7
Ne zamandır araftayım
Em7 C Bm7 B7
Em7 C Bm7 Am7
Aşkın içine bak, en güzeline
Em7 C Bm7 B7
Hem var hem yok mu, bile bile
Em7 C Bm7 Am7
Adaalet yok ya, canımı yakar bu sessizlik
D A# Gm D#
Kimler varmış içimde yoklama yaptım
D A# Gm D#
Deliler çıktı, cellatlar bir de şeytanlar
D A# Gm D#
Kimler varmış içimde yoklama yaptım
D A# Gm D# Em C Bm B7
Deliler çıktı, cellatlar bir de şeytanlaaaaaaaaaaaaaaaar
Şarkının sonu Bir kez daha?
Zeynep Bastık - Araf (Hazal Kaya) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Zeynep Bastık – Araf (Hazal Kaya): ton ve akor analizi
Şarkı Em7 ile açılıp B7 ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
- #7 = D# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Em ile açılması, Em akorunun 11 kez geçip G akorunun hiç geçmemesi ve Em tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | — |
| i | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 4 kez |
| ii7 | Am7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E · G | 8 kez |
| bIII | A# | Paralel minörden ödünçödünç akor | A# · D · E# | 4 kez |
| iii7 | Bm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# · A | 12 kez |
| iii | Bm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# | 1 kez |
| V7/vi | B7 | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# · A | 6 kez |
| IV | C | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G | 11 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | 4 kez |
| bVI | D# | Paralel minörden ödünçödünç akor | D# · G · A# | 4 kez |
| vi7 | Em7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B · D | 10 kez |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | 1 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonik — ev | E · G · B · D | 10 kez |
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | 1 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | — |
| iii | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 4 kez |
| iv7 | Am7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E · G | 8 kez |
| #IV | A# | Kromatik renk akorugam dışı | A# · D · E# | 4 kez |
| v7 | Bm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# · A | 12 kez |
| v | Bm | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# | 1 kez |
| V7 | B7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# · A | 6 kez |
| VI | C | Submediant — sıcak renk | C · E · G | 11 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | 4 kez |
| #VII | D# | Kromatik renk akorugam dışı | D# · G · A# | 4 kez |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 11 farklı akor toplam 65 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Em tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. G gözüyle aynı B7 akoru V7/vi, yani Em akoruna giden bir ikincil dominant. A#, D# paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- B7 Em7 GV7/vi → vi7ikincil çözülme EmV7 → i7armonik minör kadansı ×5
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7minör plagal ×4
- Am7 B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×1
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş B7 → Em7; şarkıda 5 kez duyuluyor. Em gözüyle V7 → i7 (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); G gözüyle V7/vi → vi7 (ikincil çözülme: B7, dörtlü yukarıdaki Em7 akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em7 çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B7 geldiğinde gamdaki D yerine D# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- A# akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (A# · D · E#) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Em7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Bm7, C, Em7, Am7; bunları G tonunda iii7–IV–vi7–ii7, Em tonunda v7–VI–i7–iv7 diye okuyabilirsin. B7 işin ilginç tarafı: G gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Em gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). B7 → Em7 geçişine kulak ver (G tonunda V7/vi → vi7, Em tonunda V7 → i7): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. B7 ile biten şarkı, G tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Zeynep Bastık - Araf (Hazal Kaya) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Mor ve ÖtesiMüzik: Mor ve Ötesi
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.