Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ceylan Ertem - Nafile Kelam - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar C, Am, B, Em, G, D, F, F# … Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
B C
Dayandığı yollar dönülmez kavşağa
Am B
Meğer kankardeşiymiş kederle neşe
C
Bin medet umdukta geceden şafağa
Am G F# B
Alacakaranlık küsmüş güneşe
Em D C B
Çilemi ne sen sor ne ben anlatayım
C Am C
Göğün umrundamı sevdası dağın
Am Em C B
Hangi efsunlu söz geri döndürür
Am F C B
Nafile kelama varmıyor dilim
Em C
Ağzımda yüreğim sır sırrakadem
Am G D C Bm
Senden de bendende vallahi dem vurma
Em C
Unutulmuş bir dil de yazılmış dua
Am G Am A# B
O duman yok yere tutmuyor mu ateş
Em D C B
Çilemi ne sen sor ne ben anlatayım
C Am C
Göğün umrundamı sevdası dağın
Am Em C B
Hangi efsunlu söz geri döndürür
Am F C B
Nafile kelama varmıyor dilim
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ceylan Ertem - Nafile Kelam Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ceylan Ertem – Nafile Kelam: ton ve akor analizi
Şarkı B ile açılıp B ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
- #7 = D# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok E minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Em akorunun 6, G akorunun 3 kez geçmesi ve Em tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | 3 kez |
| ii | Am | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E | 11 kez |
| bIII | A# | Paralel minörden ödünçödünç akor | A# · D · E# | 1 kez |
| iii | Bm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# | 1 kez |
| V/vi | B | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 10 kez |
| IV | C | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G | 15 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | 3 kez |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | 6 kez |
| bVII | F | bVII — ödünç (Miksolidyen / paralel minör)ödünç akor | F · A · C | 2 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | İkincil dominant V/iii — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | 6 kez |
| bII | F | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | F · A · C | 2 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| V/v | F# | İkincil dominant V/v — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 1 kez |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | 3 kez |
| iv | Am | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E | 11 kez |
| #IV | A# | Kromatik renk akorugam dışı | A# · D · E# | 1 kez |
| v | Bm | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# | 1 kez |
| V | B | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# | 10 kez |
| VI | C | Submediant — sıcak renk | C · E · G | 15 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | 3 kez |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 10 farklı akor toplam 53 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Em tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. G gözüyle aynı B akoru V/vi, yani Em akoruna giden bir ikincil dominant. F# ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. F, A# paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- B Em GV/vi → vi EmV → iarmonik minör kadansı ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iminör plagal ×2
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×1
- Bm Em Giii → vi Emv → idoğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş B → Em; şarkıda 3 kez duyuluyor. Em gözüyle V → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); G gözüyle V/vi → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B çalarken B, D#, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B geldiğinde gamdaki D yerine D# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- F akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (F · A · C) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
B ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar C, Am, B, Em; bunları G tonunda IV–ii–V/vi–vi, Em tonunda VI–iv–V–i diye okuyabilirsin. B işin ilginç tarafı: G gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Em gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). B → Em geçişine kulak ver (G tonunda V/vi → vi, Em tonunda V → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. B ile biten şarkı, G tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ceylan Ertem - Nafile Kelam Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.