Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Seni Soruyorlar – Ersay Üner
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Dm7, Cmaj7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em7 Dm7 Em7 Dm7 Em7 Dm7 Nasıl sığdırayım üç beş söze Em7 Dm7 Yeter mi ki bir kaç cümle bize Em7 Dm7 Az değil ay değil sene sene Em7 Dm7 Bir de ayrılmışız seve seve Em7 Dm7 Sanki anlattığımı anlayacaklar Em7 Dm7 Beni de durduk yere ağlatacaklar Em7 Dm7 Onlar tamam da, kalpteki sesler Em7 Dm7 Söyle nasıl susacaklar Em7 Bugün biter de Dm7 Yarın bir yerde Cmaj7 Dm7 Em7 Yine hatırlatacaklar Em7 Dm7 Gözüme baka baka seni soruyorlar Em7 Dm7 Bizi soruyorlar, ateş ediyorlar Em7 Dm7 İçime atılanı, kaderde yazılanı Em7 Dm7 Bölünen uykuları bilmiyorlar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Seni Soruyorlar – Ersay Üner
NotasX
Análisis armónico
Ersay Üner – Seni Soruyorlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque C suena 1 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 1× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 16× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 16× |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 1× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 16× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 16× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 33 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Em7, Dm7, Cmaj7 sostienen la canción: iii7–ii7–Imaj7 respecto a C, v7–iv7–IIImaj7 respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Termina en Dm7 y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Seni Soruyorlar – Ersay Üner en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ersay ÜnerMúsica: Ersay ÜnerArreglo: Ersay Üner
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