Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nefes Bile Almadan – Redd
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Dm, G, F, E, Fm, Em Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am F
Kelebek kadar ömrümüz var
Am Dm E
Sevmek lazım, hemen başlayalım
Am F Fm
Kaybedecek daha neyimiz var
Am Dm E
Aşk için ne gerekiyorsa hepsi bende var
Am G
Nefes bile almadan
Am G
Nefes bile almadan
Dm G
Nefes bile almadan
Am
Seviyorum seni
Am F
Sarmaşıklar gibi sardın kalbimi
Am Dm E
Değiştirdin kanımı koydun zehrini
Am F Fm
Örümcek gibi ördün zihnimi
Am Dm E
Düşündükce daha çok isterim seni
Am G
Nefes bile almadan
Am G
Nefes bile almadan
Dm G
Nefes bile almadan
Am
Seviyorum seni
Am Dm G Am
İçimde dolaşan alkol gibi
Dm Am F E
Sana gitgide sarhoş oluyorum
Am Em G Am
Ruh umu kaybetmiş gibi
F Am F E
Sadece senin için yaşıyorum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nefes Bile Almadan – Redd
NotasX
Análisis armónico
Redd – Nefes Bile Almadan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 20 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 8× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 6× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 7× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 20× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 20× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 8× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 6× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 7× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 52 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×6
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×5
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×4
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 6 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Am, Dm, G, F: vi–ii–V–IV desde C, i–iv–VII–VI desde Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en E, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nefes Bile Almadan – Redd en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Doğan DuruMúsica: Doğan Duru
Berke Hatipoğlu
Berke Hatipoğlu
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