Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Uyku – Mor ve Ötesi
Tono E mayor – C# menor Acordes A, E, G#, C, B, F#7, D, C#m Tono fácil A (cejilla 7)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E
Saat bir uykum yok
G# A
Gel bir bardak su içelim
E G# A
Bulanıklık suyla aksın gitsin
E
Paniğe lüzum yok
G# A
Her şey kontrol altında
E G# A
Kesici aletler dolaplarda
E F#7 E
Tehlike çok uzakta
E F#7 E
Tehlike çok uzakta
C B C B
E
Saat iki uykum yok
G# A
Ya biz biraz çalışsak
C#m
Bulantı yazıyla
F#7 A
Silinse gitseeee
C B D A
Uyumak istiyorum
C B D A
Rahatsız etmeyin
E G# A E
E G# A
Saat üç uyumak istiyorum
C#m F#7 C#m F#7 A
Bir tuvalete çiçekleri sulamak, ooh
C B D A
Uyumak istiyorum
C B D A
Rahatsız etmeyin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Uyku – Mor ve Ötesi
NotasX
Análisis armónico
Mor ve Ötesi – Uyku: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza en E, E suena 12 veces frente a 3 de C#m y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 12× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| V7/V | F#7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 5× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 7× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 13× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 6× |
| bVI | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 6× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 3× |
| bVII | D | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | D · F# · A | 4× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 3× |
| bII | D | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | D · F# · A | 4× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 12× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| IV7 | F#7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F# · A# · C# · E | 5× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | 7× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 13× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 6× |
| #VII | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 56 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. F#7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. C, D están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×6
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → E, se oye 6 veces. Desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#, apóyate en G#, B#, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. A, E, G#, C sostienen la canción: IV–I–V/vi–bVI respecto a E, VI–III–V–#VII respecto a C#m. G# es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en A, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Uyku – Mor ve Ötesi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kerem KabadayıMúsica: Harun Tekin
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