Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Can't Help Falling In Love – Twenty One Pilots
Tono C mayor – A menor Acordes C, G, F, Em, Am, B7, A7, Dm7 Dificultad ya está en su tono más fácil
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Em Am F C G
Wise men say only fools rush in
F G Am F C G C
But I can't help falling in love with you
C Em Am F C G
Shall I stay? Would it be a sin
F G Am F C G C
If I can't help falling in love with you
Em B7 Em B7
Like a river flows, surely to the sea
Em B7 Em A7 Dm7 G
Darling, so it goes, some things, were meant to beee
C Em Am F C G
Take my hand, take my whole life, too
F G Am F C G C
Cause I can't help falling in love with you
Em B7 Em B7
Like a river flows, surely to the sea
Em B7 Em A7 Dm7 G
Darling, so it goes, some things, were meant to beee
C Em Am F C G
Take my hand, take my whole life, too
F G Am F C G C
Cause I can't help falling in love with you
F G Am F C G C
Cause I can't help falling in love with you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Can't Help Falling In Love – Twenty One Pilots
NotasX
Análisis armónico
Twenty One Pilots – Can't Help Falling In Love: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 18 veces frente a 9 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 18× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 2× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 12× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 14× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 16× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 9× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 9× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 6× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 18× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 2× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 12× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 14× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 79 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B7, A7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×9
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×7
- B7 Em CV7/iii → iiiresolución secundaria AmV7/v → v ×6
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 9 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es C, G, F, Em: I–V–IV–iii desde C, III–VII–VI–v desde Am. B7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a Em. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Can't Help Falling In Love – Twenty One Pilots en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.