Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Proud Mary – Creedence Clearwater Revival
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ab, Db, B, Gb, E, Bbm Tono fácil A (cejilla 4)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db Left a good job in the city Working for The Man every night and day And I never lost one minute of sleeping Worrying 'bout the way things might have been Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river Db Cleaned a lot of plates in Memphis Pumped a lot of pain down in New Orleans But I never saw the good side of the city Until I hitched a ride on a river boat queen Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db Rolling, rolling, rolling on the river B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db If you come down to the river Bet you gonna find some people who live You don't have to worry 'cause you have no money People on the river are happy to give Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Proud Mary – Creedence Clearwater Revival
NotasX
Análisis armónico
Creedence Clearwater Revival – Proud Mary: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Db mayor, porque se detiene en Db y Db suena 10 veces frente a 3 de Bbm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Bb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 10× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| bIII | E | Prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G# · B | 3× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 3× |
| bVII | B | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | B · D# · F# | 9× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 3× |
| bII | B | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | B · D# · F# | 9× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 10× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| #IV | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 3× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 40 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B, E están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Bbm, se oye 3 veces. Desde Db se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Db y cae en Bbm); desde Bbm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En B, sigue las notas del acorde (B · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial B pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Ab, Db, B, Gb: V–I–bVII–IV desde Db, VII–III–bII–VI desde Bbm. B oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Ab → Bbm (V → vi en Db, VII → i en Bbm): cadencia rota — se espera Db y cae en Bbm. Al terminar en Db, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Proud Mary – Creedence Clearwater Revival en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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