Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Creedence Clearwater Revival – Proud Mary Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab, Db, B, Gb, E, Bbm Leichte Tonart A (Kapo 4)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db Left a good job in the city Working for The Man every night and day And I never lost one minute of sleeping Worrying 'bout the way things might have been Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river Db Cleaned a lot of plates in Memphis Pumped a lot of pain down in New Orleans But I never saw the good side of the city Until I hitched a ride on a river boat queen Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db Rolling, rolling, rolling on the river B Ab B Ab B Ab Gb E Db Db If you come down to the river Bet you gonna find some people who live You don't have to worry 'cause you have no money People on the river are happy to give Ab Big wheel keep on turning Bbm Proud Mary keep on burning Db Rolling, rolling, rolling on the river
Ende des Songs Noch einmal?
Creedence Clearwater Revival – Proud Mary Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Creedence Clearwater Revival – Proud Mary: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er auf Db zur Ruhe kommt und Db 10-mal erklingt, Bbm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 10× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| bIII | E | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G# · B | 3× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 3× |
| bVII | B | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | B · D# · F# | 9× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 3× |
| bII | B | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# | 9× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 10× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| #IV | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 3× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 3× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B, E sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm); aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei B den Akkordtönen (B · D# · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord B legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Ab, Db, B, Gb – aus Sicht von Db V–I–bVII–IV, aus Sicht von Bbm VII–III–bII–VI. B verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): Trugschluss — man erwartet Db, landet aber auf Bbm. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Creedence Clearwater Revival – Proud Mary: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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