Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de 25 – Dolu Kadehi Ters Tut
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, Em, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Em Bm Em Bm Em Bm Em
Bm
Kalk 25’indesin
Em
Hala neyin peşindesin
Bm
Boş iş bunlar farkındasın
Em
Artık para kazanmalısın
Bm
Kalk 25’indesin
Em
Hala neyin peşindesin
Bm Em
Boş iş bunlar farkındasın
Bm Em
Hayır, inanmam asla, bitmiş olamaz
Bm Em
Düşlerim, hayallerim var, yerleri dolamaz
Bm Em
Evet, sen de haklısın belki, tamam
Bm F#m
"Nerede? Nasıl?" derken geçti zaman
Bm Em
Benim daha özendiğim oyunlarım var
Bm Em
İnsanlara çocuksu gelecek sorunlarım var
Bm Em
Kafamdaki sesleri susturabilsem
Bm F#m
“Beş dakika daha” diyip hep uyuyabilsem
Bm Em Bm Em
Ama ben elimden geleni yapmaya razıyım
Bm Em Bm Em
Merak etme anne bеn Warren Batso Harding tarzıyım
Bm
Kalk 25’indesin
Em Bm Em
Hala neyin pеşindesin
Bm Em Bm Em
Kalk! Kalk! Kalk! Kalk!
Bm Em
Yarına dair kaygılar
Bm Em
Boyumu çoktan aştılar
Bm Em
Çocukluğum uzak hayalleri
Bm Em
Yakından tanınmaz oldular
Bm Em
Ne yapsam olmaz, anlamazlar
Bm Em
Sesimi duymaz, umursamazlar
Bm Em Bm Em
Ateşi sönmüş ruhumun içini bilmez, önemsemezler
Bm
Kalk 25’indesin
Em Bm Em
Hala neyin pеşindesin
Bm Em Bm Em
Kalk! Kalk! Kalk! Kalk!
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de 25 – Dolu Kadehi Ters Tut
NotasX
Análisis armónico
Dolu Kadehi Ters Tut – 25: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 36 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 34× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 2× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 36× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 36× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 34× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 2× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 72 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×33
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 33 veces. Desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm, Em, F#m; léelos como vi–ii–iii en D o i–iv–v en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Em, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de 25 – Dolu Kadehi Ters Tut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Dolu Kadehi Ters TutMúsica: Dolu Kadehi Ters Tut
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