Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mavi Sabahlara Mahcup Elveda – Birileri
Tono D mayor – B menor Acordes Bm7, D, E, G, Bb, A, C, Em Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D D Bm7 Bm7
D
On dakika daha geçmiş
Bm7
Gittiğinden beri bu evden
D
Bir şey hiç denenmemiş
Bm7
Bir yılın son günü avucumda
D
Söyle bana hadi
Bm7
Ne olacak şimdi bize
D
Yeni bi virgül koyalım, iyisi mi
Bm7
Düşeyazan cümlemize
E Bm7
Bir belirsizlik denizinde dibe doğru, batışımız
E Bm7 G
Yarınımız yok, elimizde sadece bu an farkındayız
D D Bm7 Bm7
D
On dakika daha geçmiş
Bm7
Gittiğinden beri bu şehirden
D
Bir yol hiç girilmemiş
Bm7
Bir veda öyle ki edilmeyen
D
Anlat bana hadi
Bm7
Ne olacak şimdi bize
D
Yeni bi virgül koyalım, iyisi mi
Bm7
Düşeyazan cümlemize
E Bm7
Bir belirsizlik denizinde dibe doğru, batışımız
E Bm7 G
Yarınımız yok, elimizde sadece bu an farkındayız
Bm7 Bb D A
Mahcubiyetim bir anlam ifade eder mi
C Em D
Tüm o ışıltılı sabahlar için teşekkürler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mavi Sabahlara Mahcup Elveda – Birileri
NotasX
Análisis armónico
Birileri – Mavi Sabahlara Mahcup Elveda: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y Bm suena 17 veces frente a 14 de D. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 14× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 1× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 4× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 2× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 1× |
| bVI | Bb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F | 1× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 17× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 1× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 17× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 1× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 14× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 1× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 4× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 2× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 1× |
| #VII | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 41 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Bb, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×1
- G Bm7 DIV → vi7 BmVI → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye una vez. Desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bm7, D, E, G: vi7–I–V/V–IV desde D, i7–III–IV–VI desde Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en D, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mavi Sabahlara Mahcup Elveda – Birileri en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Jan SoykökMúsica: Jan Soykök
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