Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ahududu Şekerim – Yaşar
Tono A mayor – F# menor Acordes Dm, A, Gm, C Tono fácil E (cejilla 5)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Gm Dm A Dm Gm Dm A Dm
Gm Dm A Dm Gm A A Dm
Dm
Ahududu ahududu
Ahududu şekerim
C
Ben senin hatanı
A
Günahını çekerim
Gm A Dm
El verir salimen sabah
Gm A Dm
Olmaya halim en harap
Dm A Dm
Gün dediğin gün dediğin nedir ki
Gm A Dm
Ah şu mevsimlerden aman/inan vazgeçerim
Dm
En büyük eğlencem
Dizlerinde geçen
Gm
Hani uyur uyanık haller
Gm A Dm
El verir salimen sabah
Gm A Dm
Olmaya halim en harap
Gm A Dm
Gülüm sensin dikenlerde benimsin
Gm A Dm
Dokunmayınca ben sana sen kalır mısın
Dm
Ahududu ahududu
Ahududu şekerim
C
Ben senin hatanı
A
Günahını çekerim
Gm A Dm
Bak mevsimlerde ne var sır saklar mısın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ahududu Şekerim – Yaşar
NotasX
Análisis armónico
Yaşar – Ahududu Şekerim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque A suena 16 veces mientras que F#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 16× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| bIII | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 2× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 20× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 13× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 13× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 16× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 2× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 20× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 51 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dm A Aiv → Iplagal menor F#mvi → III ×4
El cambio al que debes prestar atención es Dm → A, se oye 4 veces. Desde A se lee como iv → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde F#m es vi → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Dm, sigue las notas del acorde (D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm, A, Gm, C sostienen la canción: iv–I–bvii–bIII respecto a A, vi–III–bii–#IV respecto a F#m. Dm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Dm → A (iv → I en A, vi → III en F#m): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. El acorde final es Dm; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ahududu Şekerim – Yaşar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: YaşarMúsica: Yaşar
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