Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yarınlar – Sıla Şahin
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m, Dmaj7, Bm7 Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
C#m Dmaj7 C#m Bm7 C#m Dmaj7 Önümde dağlar diz çöküyorlar C#m Bm7 Seni andıran herşeyi bana soruyorlar C#m Dmaj7 Kaybettiğin anıları bana yükledin ama C#m Bm7 Fazla gelir tabi yüklerim tonca C#m Dmaj7 Yüreğimde karlar erimiyor buzlar C#m Bm7 Sana olan sevgimi anlayamaz onlar C#m Dmaj7 Bir gün yarınlar senin olur ama kalandı dünler benim kursağımda C#m Bm7 Yarınlar yarımlar ah yıllar yandım yar C#m Dmaj7 Üşümüş dilimi de sıcak çay ısıttı sözlerin bıçaktan C#m Bm7 Yolun öylesi tuzaktan kanar dizlerim hep yaradan C#m Dmaj7 Yoruldum artık lafından sözünden ve ayrıca yalandan C#m Bm7 Müslüm Azer Ferdi Baba’dan açıcam son sesi bak Fatsa’dan C#m Dmaj7 Kalmaz dünya sana dar ettiler bak dünya yalan C#m Bm7 Gözüm öylesi uzakta arıyor seni bak lan tuzaklar C#m Dmaj7 Onca duyduğum yalanlar acıttı sözlerin bıçaktan C#m Bm7 Düşürürler solundan ederler bak seni yolundan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yarınlar – Sıla Şahin
NotasX
Análisis armónico
Sıla Şahin – Yarınlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 9× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 18× |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 9× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 9× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 18× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 9× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 36 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C#m, Dmaj7, Bm7: iii–IVmaj7–ii7 desde A, v–VImaj7–iv7 desde F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Bm7; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yarınlar – Sıla Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sıla ŞahinMúsica: Sıla ŞahinArreglo: Ersin Hacat
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