Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mermiler – Mor ve Ötesi
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Gm, F#m, Bb, D, Em Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
F#m F Gm F
F#m D
Sonra mı çıkacak dersin
F
Acısı derinde mi
Gm
Uğruna düştüğün toprak
F
Hem çok yakın hem çok uzak
F#m D
Düşündüm her şeyi
F
Tanımıyorum ben seni
Gm
Uğruna düştüğün hayal
F Em
Gün gelecek bizi yakacak
Bb Gm
Şimdi aramızda yıllar
F
Işık yılları
Em
Kocaman bir boşluk var
Bb Gm
Şimdi aramız orman (dağlar)
F
Yelkovan kuşları
Em
Uzun yolculuk var
Bb Gm D F#m F
Bb
Mermiler
Gm
Dans ediyor
D F#m
Vücudumda
F
Güller açıyor
Bb
Siz de gelin
Gm
Dans edelim
D F#m
Kötü kader
F
Bizi terkediyor
Bb Gm
Şimdi aramızda yıllar
F
Işık yılları
Em
Kocaman bir boşluk var
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mermiler – Mor ve Ötesi
NotasX
Análisis armónico
Mor ve Ötesi – Mermiler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 9 veces frente a 6 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 6× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 5× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 12× |
| bvi | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 6× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 6× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 5× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 12× |
| #vii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 42 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. F#m, Em salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×3
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es F → Bb, se oye 3 veces. Desde Gm es VII → III; desde Bb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F, Gm, F#m, Bb: V–vi–bvi–I desde Bb, VII–i–#vii–III desde Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Em, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mermiler – Mor ve Ötesi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mor ve ÖtesiMúsica: Mor ve Ötesi
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