Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Büyük Düşler – Mor ve Ötesi
Tono D mayor – B menor Acordes A, Bm, G, Em, A#m, C, F#, F#m … Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
G A Bm A Nedir ki zıplarlar ego tramplenlerinde Em A#m Bm C Kadınsız erkeksiz bir şehvet düşünün G A Bm A Oyundur, oynarlar, bitmiyor işgalleri Em A#m Bm C Ben seni oralardan çekip almadım mı Bm G Bu kadar sert mi, cevabın bana A Bm Aşkın öldüğü yerde, bu kadar mert mi G A Kaosun dili, aç şu kalbini söyle F#m G F# E Hayatın gerçek mi G A Bm A Nedir ki yıkarlar, kırılgan rüyamızı Em A#m Bm C Işıksız ve renksiz mimarlar düşünün G A Bm A Oyundur, oynarlar, bitmesin işgalleri Em A#m Bm C Uzundu sokaklar yürümek isterdim Em A F# G Gördüm, gördüm gördüm, büyük düşler gördüm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Büyük Düşler – Mor ve Ötesi
NotasX
Análisis armónico
Mor ve Ötesi – Büyük Düşler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque Bm suena 10 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 5× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 1× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 2× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 8× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 11× |
| bvi | A#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# | 4× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 10× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 4× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 10× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 4× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 5× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 1× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 2× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 8× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 11× |
| #vii | A#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 46 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → A, se oye 6 veces. Desde Bm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde D se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. A, Bm, G, Em sostienen la canción: V–vi–IV–ii respecto a D, VII–i–VI–iv respecto a Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es G; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Büyük Düşler – Mor ve Ötesi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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