Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cambaz – Mor ve Ötesi
Tono G mayor – E menor Acordes Em, B/Eb, D, A/Db, Am, C5, Ab5, D7 … Tono fácil C (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em B/Eb D A/Db C5 Ab5
Em B/Eb D A/Db
Ne habersin ne türksün, seni gören yollara dökülsün
C5 Ab5
Em B/Eb D A/Db
Kul oldun köle oldun, kurşun geçirmez cam oldun
C5 Ab5
Am D7 G C
Bütün dünya izler durur, afet-i azam bekler durur
Am B Em E
Hedefini al, piyasanı al, her şeyi al
Am D7 G C
Yandı dertler bitti tasa, ben kurbanım bu cambaza
Am B Em
İki gözüm kadar eminim sen yoksun
Em B/Eb D A/Db
E-----|-----|-----|-----|
B-----|-----|-----|-----|
G-----|-----|-----|-----|
D--9--|--9--|--7--|--7--|
A--7--|--6--|--5--|--4--|-
E-----|-----|-----|-----|
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cambaz – Mor ve Ötesi
ho/po
E-------2-0-0-----------3-2-2-0-0-------2-0-0------------------------------
B-0-1-0-------3-3-1-1-0-----------3-1-0-------4-4-1-1-0-0-1-0---0----------
G-------------------------------------------------------------2---2---0-1--
D-------------------------------------------------------------------4------
A--------------------------------------------------------------------------
E--------------------------------------------------------------------------
E-------2-0-0-----------3-2-2-0-0-------2-0-0-----------0-
B-0-1-0-------3-3-1-1-0-----------3-1-0-------4-4-1-1-4---
G---------------------------------------------------------
D---------------------------------------------------------
A---------------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------
NotasX
Análisis armónico
Mor ve Ötesi – Cambaz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en A/Db. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 6 veces frente a 2 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 2× |
| bII | Ab5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Eb | 3× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 4× |
| V/V | A/Db | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E | 4× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B/Eb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 4× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 2× |
| IV | C5 | Subdominante — aleja del hogar | C · G | 3× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 4× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 6× |
| V/ii | E | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 6× |
| V/iv | E | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 2× |
| #III | Ab5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Eb | 3× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 4× |
| IV | A/Db | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 4× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B/Eb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 4× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 2× |
| VI | C5 | Submediante — color cálido | C · G | 3× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 4× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 12 acordes distintos, 37 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B/Eb / B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. A/Db, E actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D7 G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×2
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×2
- Am D7 Gii → V7ii → V Emiv → VII7 ×2
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es D7 → G, se oye 2 veces. Desde Em es VII7 → III; desde G se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B/Eb, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B/Eb, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Em, B/Eb, D, A/Db sostienen la canción: vi–V/vi–V–V/V respecto a G, i–V–VII–IV respecto a Em. B/Eb es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → G (V7 → I en G, VII7 → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en A/Db, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cambaz – Mor ve Ötesi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: Mor ve ÖtesiMúsica: Mor ve Ötesi
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.