Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Toygar Işıklı – Sardunyalar Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm, Dm, Eb, Gm, D, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm Eb
En son sardunyalar da soldular
Dm Cm
Sen orda ben burda yüreğim yanar
Dm Eb
Bu ayrılık değil ölüm bana
Dm Cm
Ne olur ağlama kıyamam sana
Gm Cm
Bu aşk saklı içimde, sen de gitme acılarla
D Gm
Olmaz böyle ayrılık niye
Fm Gm Cm
O masum yüzünde sessiz çığlıklar gibi her sözün
Eb D Cm Gm
Git desen de kal desen de yaş dolar gözün
Fm Gm Cm
O masum teninde yorgun ellerinde hep hüzün
Eb D Cm D
Sensizlikten her nefeste yaş dolar gözüm
Eb Cm
Dokunma yaralarıma içimde çıkmaz yollara
Dm Cm Dm Eb
Yapma dudaklarınla kalbime dokunup onu acıtma
Cm
Vurma yaralarıma kar yağmasın baharıma
Dm Cm Dm Eb Gm
Yapma dudaklarınla kalbime dokunup onu acıtma
Ende des Songs Noch einmal?
Toygar Işıklı – Sardunyalar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Toygar Işıklı – Sardunyalar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt, Gm 6-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 11× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 8× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 4× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 7× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| v | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 6× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 6× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 11× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 8× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 4× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 7× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
| vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. Fm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Gm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Dm, Eb, Gm; lies sie als ii–iii–IV–vi in Bb oder als iv–v–VI–i in Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → Gm (ii → vi in Bb, iv → i in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Gm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Toygar Işıklı – Sardunyalar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Toygar IşıklıMusik: Toygar Işıklı
Hakan Yeşilkaya
Hakan Yeşilkaya
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