Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Velet – Mektup Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, Dm, Db Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Dm Ebmaj7 Dm Ebmaj7 Mektupları sana yazarım Dm Bu ruhuma ilaç ama dozu kaçırır Ebmaj7 Her cümlede seni anarım Dm Hikayemi dinleme keyif kaçırır Ebmaj7 Mektupların bana bir acı Dm Bu ruhuma huzur ama adı yaralı Ebmaj7 Her cümlede seni yazarım Dm Hikayemi dinleme keyif kaçırır Ebmaj7 Akıl doldu salaklığım Dm Sabrımdır benim senin dostlarınla zar attığım Ebmaj7 Tokat gibi fakat hak ettin ettiğine eminim Dm Sevinmek için kendimden geçtiğime eminim Ebmaj7 Aklım kalır eskidendi gönül kapım mühürlendi Db Son tren kaçtı dedim dönüş için bilet verdi Ebmaj7 Saçın teli düşer sana sadece tokası kalır Dm Bende ki seni alsan bende sadece akıl kalır Ebmaj7 Dm Ebmaj7 Dm (Aynı akor döngüsü devam eder) Bana canımı verin geri Hayalimden alın kurduğum evi Tamir olur kırıklarım Gurur yaktı beni izi kalır yanıkların Bana canımı verin geri Hayalimden alın kurduğum evi Tamir olur kırıklarım Gurur yaktı beni izi kalır yanıkların
Ende des Songs Noch einmal?
Velet – Mektup Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Velet – Mektup: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| bIII | Db | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 1× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 11× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| #IV | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 1× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 11× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Db ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Db den Akkordtönen (Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Ebmaj7, Dm, Db – aus Sicht von Bb IVmaj7–iii–bIII, aus Sicht von Gm VImaj7–v–#IV. Db verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Velet – Mektup: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Velet
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