Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Noyan Aksoy – Bile Bile (Sevgim Yılmaz) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm, Bbmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Dm7 Cm7 Bbmaj7
Gm Cm7
Kaç kere sustum aşkı güz yapanlara
Dm7 Ebmaj7
Varamadım sual edip derdi soranlara
Gm Cm7
Bin dert yükledim aşikar duvarlara
Dm7 Ebmaj7
Ağlayamadım sevdayı oyun sananlara
Ebmaj7 Dm7
Nefesimde yaşattım ismini inadına
Ebmaj7 Dm7
Hissetmeden yalandan haykıranlara
Ebmaj7 Dm7
Rengini göremedim son bakışlarda
Ebmaj7 Dm7
Kokuna sarıldı gitti şimdi rüzgarlarda
Ebmaj7 Dm7
Bile bile yandı yüreğim yana yana söndü yüreğim
Cm7 Bbmaj7
Benim sonum senle bilirim unutamadım seni
Ebmaj7 Dm7
Bile bile yandı yüreğim yana yana söndü yüreğim
Cm7 Bbmaj7
Benim sonum senle bilirim unutamadım seni
Ende des Songs Noch einmal?
Noyan Aksoy – Bile Bile (Sevgim Yılmaz) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Noyan Aksoy – Bile Bile (Sevgim Yılmaz): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil er auf Bb zur Ruhe kommt und er mit Gm beginnt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 3× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 5× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 9× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 8× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 3× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 9× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 8× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → Gm, einmal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → vi; aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm – aus Sicht von Bb iii7–IVmaj7–ii7–vi, aus Sicht von Gm v7–VImaj7–iv7–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → Gm (IVmaj7 → vi in Bb, VImaj7 → i in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Bbmaj7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Noyan Aksoy – Bile Bile (Sevgim Yılmaz): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Gökhan TürkmenMusik: Gökhan Türkmen
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