Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Deniz Tekin – Yıldızlar Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Gb, Db, Fm, Eb, F Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Bbm Ab Db Gb
Bbm Fm
Balıklar uçar, kuşlar yüzer
Db
Gökyüzü yemyeşil
Eb Bbm
Ben de seni düşünmeyi bıraktım
Ab Gb
Bu yoldan dönen utansın
Bbm Fm Db
Ortaköy'den Beşiktaş'a giden ağaçlı yolda
Eb Bbm
Artık hiç aklıma gelmiyorsun
Ab Gb
Balmumcu'dan dolanıyorum
Gb Bbm
Elimde değil, denemedim de değil
Gb F
Biliyorum bu yaptığım hiç hoş değil
Bbm Ab Gb
Önümde tütün kokan sokaklar
Ab Bbm
Ve sana dair her anıda
Ab Gb Ab
Bana acı veren bir şey var
Bbm Ab Gb
İçimde kayıp giden yıldızlar
Ab Bbm
Ve sana dair tuttuğum her dilek
Ab Gb
Hiç sönmeyen bir ışık var
Bbm
İçimde
Bbm Fm
Sonsuz mavilikler altında
Db
Bir rüyaya daldım
Eb Bbm
Anlatamam görmen lazım
Ab Gb
Ben hala bir an bile uyanmadım
Bbm Fm
Korktum gözlerimi açmaktan
Db
Kaçtım gerçekten
Eb Bbm
Ama seni her gördüğümde
Ab Gb
Baş üstü düşüyorum dünyaya
Gb Bbm
Elimde değil, denemedim de değil
Gb F
Biliyorum bu yaptığım hiç hoş değil
Bbm Ab Gb
Önümde tütün kokan sokaklar
Ab Bbm
Ve sana dair her anıda
Ab Gb Ab
Bana acı veren bir şey var
Bbm Ab Gb
İçimde kayıp giden yıldızlar
Ab Bbm
Ve sana dair tuttuğum bir dilek
Ab Gb
Hiç sönmeyen bir ışık var
Bbm
İçimde
Bbm Bbm Ab Db Gb Gb
İçimde
Bbm Bbm Ab Db Gb Gb
İçimde
Ende des Songs Noch einmal?
Deniz Tekin – Yıldızlar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Deniz Tekin – Yıldızlar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt, Bbm 26-mal erklingt, Db nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 7× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | Eb | Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 4× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 21× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 21× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 26× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 26× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 7× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 4× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 2× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 21× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×8
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×6
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×3
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Bbm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bbm, Ab, Gb, Db tragen den Song: vi–V–IV–I bezogen auf Db, i–VII–VI–III bezogen auf Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gb → Bbm (IV → vi in Db, VI → i in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Gb und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Deniz Tekin – Yıldızlar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Deniz TekinMusik: Deniz Tekin
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