Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yıldızlar – Deniz Tekin
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Ab, Gb, Db, Fm, Eb, F Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Bbm Ab Db Gb
Bbm Fm
Balıklar uçar, kuşlar yüzer
Db
Gökyüzü yemyeşil
Eb Bbm
Ben de seni düşünmeyi bıraktım
Ab Gb
Bu yoldan dönen utansın
Bbm Fm Db
Ortaköy'den Beşiktaş'a giden ağaçlı yolda
Eb Bbm
Artık hiç aklıma gelmiyorsun
Ab Gb
Balmumcu'dan dolanıyorum
Gb Bbm
Elimde değil, denemedim de değil
Gb F
Biliyorum bu yaptığım hiç hoş değil
Bbm Ab Gb
Önümde tütün kokan sokaklar
Ab Bbm
Ve sana dair her anıda
Ab Gb Ab
Bana acı veren bir şey var
Bbm Ab Gb
İçimde kayıp giden yıldızlar
Ab Bbm
Ve sana dair tuttuğum her dilek
Ab Gb
Hiç sönmeyen bir ışık var
Bbm
İçimde
Bbm Fm
Sonsuz mavilikler altında
Db
Bir rüyaya daldım
Eb Bbm
Anlatamam görmen lazım
Ab Gb
Ben hala bir an bile uyanmadım
Bbm Fm
Korktum gözlerimi açmaktan
Db
Kaçtım gerçekten
Eb Bbm
Ama seni her gördüğümde
Ab Gb
Baş üstü düşüyorum dünyaya
Gb Bbm
Elimde değil, denemedim de değil
Gb F
Biliyorum bu yaptığım hiç hoş değil
Bbm Ab Gb
Önümde tütün kokan sokaklar
Ab Bbm
Ve sana dair her anıda
Ab Gb Ab
Bana acı veren bir şey var
Bbm Ab Gb
İçimde kayıp giden yıldızlar
Ab Bbm
Ve sana dair tuttuğum bir dilek
Ab Gb
Hiç sönmeyen bir ışık var
Bbm
İçimde
Bbm Bbm Ab Db Gb Gb
İçimde
Bbm Bbm Ab Db Gb Gb
İçimde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yıldızlar – Deniz Tekin
NotasX
Análisis armónico
Deniz Tekin – Yıldızlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Gb. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm, Bbm suena 26 veces frente a 7 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 7× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | Eb | Dominante secundaria V/V — conduce a Abdominante secundaria | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 4× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 21× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 21× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 26× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 26× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 7× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 4× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 2× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 21× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 21× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 85 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. Eb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×8
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×6
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×3
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Bbm, se oye 8 veces. Desde Bbm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Db se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. Bbm, Ab, Gb, Db sostienen la canción: vi–V–IV–I respecto a Db, i–VII–VI–III respecto a Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gb → Bbm (IV → vi en Db, VI → i en Bbm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Gb y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yıldızlar – Deniz Tekin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Deniz TekinMúsica: Deniz Tekin
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