Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Guns N' Roses – November Rain Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, B, Dbm, Gb, Ebm, Gb/F Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E Dbm
When I look into your eyes
B
I can see a love restrained
E Dbm
But darling when I hold you
B
Don't you know I feel the same
Dbm Gb
Cause nothin' last forever
B
And we both know hearts can change
Dbm Gb
And it's hard to hold a candle
B
In the cold november rain
E Dbm
We've been through this such a long, long time
B
Just tryin' to kill the pain, oh yeah
E
But lovers always come and lovers always go
Dbm B
And no one's really sure who's lettin' go today
Walkin' away
E
If we could take the time to lay it on the line
Dbm
I could rest my head
B
Just knowin' that you were mine
All mine
Dbm Gb
So if you want to love me
B
Then darlin' don't refrain
Dbm Gb
Or I'll just end up walkin'
B
In the cold november rain
E Gb
Do you need sometime on your own?
E Gb
Do you need sometime all alone?
E Gb
Everybody needs sometime on their own
E Gb
Don't you know you need sometime all alone
Ebm E B
I know it's hard to keep and open heart
Ebm E Dbm
When even friends seem out to harm you
Ebm E B
But if you could heal a broken heart
Ebm E Gb
Wouldn't time be out to charm you
E Dbm B
E Gb
Sometimes I need sometime on my own
E Gb
Sometimes I need sometime all alone
E Gb
Everybody needs sometime on their own
E Gb
Don't you know you need sometime all alone
E Dbm
And when your fears subside
B
And shadows still remains, oh yeah
E Dbm
I know that you can love me
B
When there's no one left to blame
Dbm Gb
So never mind the darkness
B
We still can find a way
Dbm Gb
Cause nothin' lasts forever
B Gb/F
Even cold november rain
Ende des Songs Noch einmal?
Guns N' Roses – November Rain Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Guns N' Roses – November Rain: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit Gb/F. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt und E 20-mal erklingt, C#m nur 15-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 20× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| V/V | Gb | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db | 15× |
| V/V | Gb/F | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 16× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 15× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 15× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 4× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 20× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| IV | Gb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Gb · Bb · Db | 15× |
| IV | Gb/F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Gb · Bb · Db | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb, Gb/F wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×7
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel B → E, 7-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, B, Dbm, Gb; lies sie als I–V–vi–V/V in E oder als III–VII–i–IV in C#m. Gb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu B. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Gb/F und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Guns N' Roses – November Rain: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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