Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de November Rain – Guns N' Roses
Tono E mayor – C# menor Acordes E, B, Dbm, Gb, Ebm, Gb/F Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E Dbm
When I look into your eyes
B
I can see a love restrained
E Dbm
But darling when I hold you
B
Don't you know I feel the same
Dbm Gb
Cause nothin' last forever
B
And we both know hearts can change
Dbm Gb
And it's hard to hold a candle
B
In the cold november rain
E Dbm
We've been through this such a long, long time
B
Just tryin' to kill the pain, oh yeah
E
But lovers always come and lovers always go
Dbm B
And no one's really sure who's lettin' go today
Walkin' away
E
If we could take the time to lay it on the line
Dbm
I could rest my head
B
Just knowin' that you were mine
All mine
Dbm Gb
So if you want to love me
B
Then darlin' don't refrain
Dbm Gb
Or I'll just end up walkin'
B
In the cold november rain
E Gb
Do you need sometime on your own?
E Gb
Do you need sometime all alone?
E Gb
Everybody needs sometime on their own
E Gb
Don't you know you need sometime all alone
Ebm E B
I know it's hard to keep and open heart
Ebm E Dbm
When even friends seem out to harm you
Ebm E B
But if you could heal a broken heart
Ebm E Gb
Wouldn't time be out to charm you
E Dbm B
E Gb
Sometimes I need sometime on my own
E Gb
Sometimes I need sometime all alone
E Gb
Everybody needs sometime on their own
E Gb
Don't you know you need sometime all alone
E Dbm
And when your fears subside
B
And shadows still remains, oh yeah
E Dbm
I know that you can love me
B
When there's no one left to blame
Dbm Gb
So never mind the darkness
B
We still can find a way
Dbm Gb
Cause nothin' lasts forever
B Gb/F
Even cold november rain
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de November Rain – Guns N' Roses
NotasX
Análisis armónico
Guns N' Roses – November Rain: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en Gb/F. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza en E y E suena 20 veces frente a 15 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 20× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| V/V | Gb | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 15× |
| V/V | Gb/F | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 16× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 15× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 15× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 4× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 20× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| IV | Gb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db | 15× |
| IV | Gb/F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 71 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gb, Gb/F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×7
- B Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×6
El cambio al que debes prestar atención es B → E, se oye 7 veces. Desde E se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde C#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son E, B, Dbm, Gb; léelos como I–V–vi–V/V en E o III–VII–i–IV en C#m. Gb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a B. Presta oído a B → E (V → I en E, VII → III en C#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Gb/F y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de November Rain – Guns N' Roses en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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