Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tuna Kiremitçi – Balkan Kızı (Elis Dubaz) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Eb, Ab, Fm, Db, Bbm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ab Eb Kalbi kırık, gönlü yorgun çıkmıştım yola Fm Cm Az uzakta bekliyordu Saraybosna Ab Eb Üsküp’e varmıştım, köprüde onu gördüm Fm Eb Db Cm Tuna nehri taştı birden, ben o an öldüm Cm Yapma bunu yapma Balkan kızı, ateşe atma bu yalnızı Bbm Db Cm Olacak iş mi, hele şimdi, hayda Gözleri yeşil, kumral saçı, çiçek açmış Balkan kızı Bbm Db Cm Oluverdim aşığın valla Cm Cm Bbm Db Cm Ab Eb Tuna nehri akmam diyordu en başında Fm Cm Yaralı gönlümü yormam bu yaşında Ab Eb Ama sonra esti rüzgâr zaman durdu Fm Eb Db Cm Kendi etti kendi buldu, kalp harap oldu Ab Eb Bir gün öyle, bir gün böyle dolandım durdum Fm Cm Varna’ya varırsam unuturum sandım Ab Eb Gece gündüz bekledim de yine gelmedin Fm Eb Db Cm Tuna nehri şahidimdir beni sevmedin
Ende des Songs Noch einmal?
Tuna Kiremitçi – Balkan Kızı (Elis Dubaz) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tuna Kiremitçi – Balkan Kızı (Elis Dubaz): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 6× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 3× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 12× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 9× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 6× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 6× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 6× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 3× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 12× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm); aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ab; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Eb, Ab, Fm; lies sie als iii–V–I–vi in Ab oder als v–VII–III–i in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): Trugschluss — man erwartet Ab, landet aber auf Fm. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tuna Kiremitçi – Balkan Kızı (Elis Dubaz): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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