Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mustafa Sandal – Gel Bana Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Am, Bm Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Em Am Bm
Em
Oldu bi kere kalp uydu sana
Ne dersen de vazgeçmem artık
Am
Gel bana
Bm
Gel bana
Em
İçimde bir tutku sürekli bir kurgu
Bakınca görüyorum seninle hayatı
Am
Gel bana
Bm
Gel bana
Em
Sanki kaderimi fırtınamda yazmışlar
Rüzgarına dolayıp bırakmışlar
Am
Bak çıkamıyorum bu aşkın içinden
Bm
Hele bir sor bu gönül kimi dinler
Em
Bırak da bi aksın çalarsa çalsın
Tüm şarkılar bu aşktan utansın
Am
Gel bana
Bm
Gel bana
Em
Bırak da bi sarsın yanarsa yanarsa
Tüm alevler bu aşktan utansın
Am
Gel bana
Bm
Gel bana
Em Am Bm
Kime ne, kime ne, kime ne, gel bana
Em
Önce bir dur rahatla
Bundan sonra seni kimse üzemez
Am
Nefes al bi daha
Bm
Bi dahada seni kimse çözemez
Em
Orda bir dur rahatla
Em
Bundan sonra seni kimse üzemez
Am
Nefes al bi daha
Bm
Bi dahada seni kimse çözemez
Em
Sanki kaderimi fırtınamda yazmışlar
Rüzgarına dolayıp bırakmışlar
Am
Bak çıkamıyorum bu aşkın içinden
Bm
Hele bir sor bu gönül kimi dinler
Em
Bırak da bi aksın çalarsa çalsın
Tüm şarkılar bu aşktan utansın
Am
Gel bana
Bm
Gel bana
Em
Bırak da bi sarsın yanarsa yanarsa
Tüm alevler bu aşktan utansın
Am
Gel bana
Bm
Gel bana
Em Am Bm
Kime ne, kime ne, kime ne, gel bana
Ende des Songs Noch einmal?
Mustafa Sandal – Gel Bana Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mustafa Sandal – Gel Bana: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 15-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 13× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 13× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 15× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 15× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 13× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 13× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×12
Achte besonders auf den Wechsel Bm → Em, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em, Am, Bm – aus Sicht von G vi–ii–iii, aus Sicht von Em i–iv–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm → Em (iii → vi in G, v → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mustafa Sandal – Gel Bana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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