Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Evrencan Gündüz – Sen Aşkımızdan (Melisa Karakurt - Ece Cansu) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Gm, C, Am, F, A Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Yeni Versiyon
Gm C Dm Dm Gm C F Dm
Düüttüdüt
Gm C Dm Dm Gm C F A
Düüttüdüt
Dm Am Dm Am
Denedim, olmadı, uğraştım, takmadım
C Gm Dm
Ne yapsam senin için yetmedi
Dm Am Dm Am
Sevindim, gülmedin, ağladım, üzülmedin
C Gm Dm
Ne yapsam benim kadar sevmedin
Gm C Dm
Sen aşkımızdan şüphe ederken
Gm
Ben inandım küçük bir mutlu ana
C F
Sen aşkımızdan şüphe ederken
Gm C Dm
Sen hiç bir zaman düşünmezken
Gm
Ben uğraştım bir çare bulmaya
C F A
Sorunları birlikte aşmaya
Dm Am Dm Am
dararam, dararam, dararam, dararam
C Gm Dm Dm
dararam, dararam, dararam, didtaton
Dm Am Dm Am
Bekledim, gelmedin, anlattım, dinlemedin
C Gm A
Bir şeyler doğru değil gibiydi
Gm C Dm
Sen aşkımızdan şüphe ederken
Gm
Ben inandım küçük bir mutlu ana
C F
Sen aşkımızdan şüphe ederken
Gm C Dm
Sen hiç bir zaman düşünmezken
Gm
Ben uğraştım bir çare bulmaya
C F A
Sorunları birlikte aşmaya
Gm C Dm
Sen hiç bir zaman inanmazken
Gm
Ben inandım küçük bir mutlu sona
C F
Hani biter ya aşkımızla
Ende des Songs Noch einmal?
Evrencan Gündüz – Sen Aşkımızdan (Melisa Karakurt - Ece Cansu) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Evrencan Gündüz – Sen Aşkımızdan (Melisa Karakurt - Ece Cansu): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll, weil er auf F zur Ruhe kommt, Dm 22-mal erklingt, F nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 7× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 18× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 8× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 4× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 18× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 22× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 22× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 7× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 18× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 8× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 4× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×14
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×7
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×7
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gm → C, 14-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Dm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Dm, Gm, C, Am – aus Sicht von F vi–ii–V–iii, aus Sicht von Dm i–iv–VII–v. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gm → C (ii → V in F, iv → VII in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Evrencan Gündüz – Sen Aşkımızdan (Melisa Karakurt - Ece Cansu): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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