Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Özer Atik – Ver Elini İstanbul Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, E, Dm, C, F, G, E7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am C Ver elini İstanbul gezelim senle şöyle bir Dm Am E Am Anlatacaklarım var sana, kulelerine ve çınarlarına Dm Am E Am Anlatacaklarım var sana, kulelerine ve çınarlarına Am C Bir kızı sevdim İstanbul, ben ona o kırmızıya hayran Dm Am Sen kazan, ben kepçe dönüyorum E Am Sokaklarında peşi sıra Dm Am Sen kazan, ben kepçe dönüyorum E Am Sokaklarında peşi sıra C G F E Yedi tepeli kadim dostum benim, büyüksün bilirim Dm Am E Am Yap bir büyüklük düğümle şunun yollarını kapıma Dm Am E Am Yap bir büyüklük düğümle şunun yollarını kapıma Am C Bana inan İstanbul tükeniyorum inceden Dm Am Bilseydim aşk böyle bir şeymiş E Am Seviyorum der miydim önceden Dm Am Bilseydim aşk böyle bir şeymiş E Am Seviyorum der miydim önceden Am C Bir sızı geçmiyor İstanbul, bir de sözüm geçmiyor ona Dm Am Sözüm ona sevmeyecekmiş beni E Am Günlerdir her sözüm ona Dm Am Sözüm ona sevmeyecekmiş beni E Am Günlerdir her sözüm ona C G F E Yedi tepeli kadim dostum benim, büyüksün bilirim Dm Am E Am Yap bir büyüklük düğümle şunun yollarını kapıma Dm Am E Am Yap bir büyüklük düğümle şunun yollarını kapıma Am Düşün ki boğazına dizilmiş E7 Söylemeye yeltendiğin her söz Dm Am Mecalin yok mecnunsun E E7 Yanıyorsun ilk defa Dm Am F E Düşüm orda İstanbul, bir yerinde uyuyor Dm Am E Am Yap bir büyüklük düğümle şunun yollarını kapıma Dm Am E Am Yap bir büyüklük düğümle şunun yollarını kapıma
Ende des Songs Noch einmal?
Özer Atik – Ver Elini İstanbul Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Özer Atik – Ver Elini İstanbul: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 35-mal erklingt, C nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 6× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 16× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 18× |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 35× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 35× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 16× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 18× |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E / E7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×16
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×14
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am, E, Dm, C tragen den Song: vi–V/vi–ii–I bezogen auf C, i–V–iv–III bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Özer Atik – Ver Elini İstanbul: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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