Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adem Gümüşkaya – Kış Masalı Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m, D, E, A, F#m, Bm Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
C#m E Adını dağlara yazdım yarim F#m D Buğulu camlara kazdım E C#m Kışın masal dinlemek zor yarim Bm C#m Hem ağladım hem anlattım A C#m Gözyaşım kederden miydi yarim D C#m Çektiğim kaderden miydi A C#m İçtim hep ona sarıldım yarim D C#m Tek dostum kadehler miydi A C#m Gülmeyen gözler ıslaktı yarim D C#m Benim hayalim vuslattı A C#m Seni sensiz yaşamak zor yarim D C#m Beni de Allah yarattı C#m E Aşka tövbe etmekte zor yarim F#m D Bir daha böyle sevmekte A C#m Ömründe bir kere yandı kalbim D C#m Bu canı sana vermekte C#m E Özledim gitme deseydin yarim F#m D Bırakma etme deseydin E C#m Şimdi ardıma bakmazdım yarim Bm C#m Elini tutabilseydim
Ende des Songs Noch einmal?
Adem Gümüşkaya – Kış Masalı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adem Gümüşkaya – Kış Masalı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 5-mal erklingt, F#m nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 5× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 2× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 17× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 8× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 5× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 3× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 3× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 5× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 2× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 17× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 8× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×3
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → F#m, 3-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet A, landet aber auf F#m); aus Sicht von F#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C#m, D, E, A tragen den Song: iii–IV–V–I bezogen auf A, v–VI–VII–III bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → F#m (V → vi in A, VII → i in F#m): Trugschluss — man erwartet A, landet aber auf F#m. Er endet auf C#m und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adem Gümüşkaya – Kış Masalı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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