Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
John Lennon – Imagine Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, C, Cmaj7, G, E, E7, Am, Dm7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Cmaj7 F C Cmaj7 F Imagine there's no heaven C Cmaj7 F It's easy if you try C Cmaj7 F No hell below us C Cmaj7 F Above us only sky F Am Dm7 F Imagine all the people G C G7 Living for to day ahah C Cmaj7 F Imagine there's no countries C Cmaj7 F It isn't hard to do C Cmaj7 F Nothing to kill or die for C Cmaj7 F And no religion too F Am Dm7 F Imagine all the people G C G7 Living life in peace you hou hou ou ou F G C Cmaj7 E E7 You may say I'm a dreamer F G C Cmaj7 E E7 But I'm not the only one F G C Cmaj7 E E7 I hope some day you'll join us F G C And the world will be as one C Cmaj7 F Imagine no pos sessions C Cmaj7 F I wonder if you can C Cmaj7 F No need for greed or hunger C Cmaj7 F A brotherhood of man F Am Dm7 F Imagine all the people G C G7 Sharing all the world you hou hou ou F G C Cmaj7 E E7 You may say I'm a dreamer F G C Cmaj7 E E7 But I'm not the only one F G C Cmaj7 E E7 I hope some day you'll join us F G C And the world will be as one
Ende des Songs Noch einmal?
John Lennon – Imagine Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
John Lennon – Imagine: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet, C 43-mal erklingt, Am nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 24× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 19× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 3× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 6× |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 6× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 27× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 11× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 3× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 24× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 19× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 3× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 6× |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 6× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 27× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 11× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 102-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E / E7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×11
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×11
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×10
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
- G7 C CV7 → Iauthentischer Ganzschluss AmVII7 → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 11-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F, C, Cmaj7, G tragen den Song: IV–I–Imaj7–V bezogen auf C, VI–III–IIImaj7–VII bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
John Lennon – Imagine: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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