Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
John Lennon – Happy Xmas (War Is Over) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, D, Em, G, Bm, E, E7 Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
A
So this is Christmas
Bm
And what have you done
E
Another year over
A
And a new one just begun
D
And so this is Christmas
Em
I hope you have fun
A
The near and the dear one
D
The old and the young
G
A very merry Christmas
A
And a happy New Year
Em G
Let’s hope it’s a good one
D E7
Without any fear
A
And so this is Christmas
Bm
For weak and for strong
E
For rich and the poor ones
A
The road is so long
D
And so happy Christmas
Em
For black and for white
A
For yellow and red ones
D
Let’s stop all the fight
G
A very merry Christmas
A
And a happy New Year
Em G
Let’s hope it’s a good one
D E7
Without any fear
A
And so this is Christmas
Bm
And what have we done
E
Another year over
A
A new one just begun
D
And so happy Christmas
Em
We hope you have fun
A
The near and the dear one
D
The old and the young
A very merry Christmas
A
And a happy New Year
Em G
Let’s hope it’s a good one
D E7
Without any fear
A
War is over
Bm
If you want it
E
War is over
A
Now
Ende des Songs Noch einmal?
John Lennon – Happy Xmas (War Is Over) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
John Lennon – Happy Xmas (War Is Over): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 9-mal erklingt, Bm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 9× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 6× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| V7/V | E7 | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 14× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 9× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 6× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 4× |
| IV7 | E7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B · D | 3× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 5× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, E7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×6
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×4
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×3
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×3
- E7 A DV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante BmIV7 → VII ×3
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 6-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, D, Em, G tragen den Song: V–I–ii–IV bezogen auf D, VII–III–iv–VI bezogen auf Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
John Lennon – Happy Xmas (War Is Over): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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