Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rod Stewart – Baby Jane Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Dm, Am, Bb, Gm, F Leichte Tonart C (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Dm Am Bb
F C
Baby jane, don't leave me hanging on the line
Dm Bb
I knew you when you had no one to talk to
F C
Now you're moving in high society
Dm Bb C
Don't forget i know secrets about you
Bb Am
I used to think you were on my side
Gm
But now i'm no longer sure
Bb Am C
I wish i knew what i know now before
Dm C Gm Am C
When i give my heart again, i know, it's gonna last forever
Dm C Gm Am C
No one tell me where or when, i know, it's gonna last forever
F C
Baby jane, don't it make you feel sad
Dm Bb
Just when i thought that we were winning
F C
You and i were so close in every way
Dm Bb C
Don't time fly when you're loving and laughing
Bb Am
I've said goodbye so many times
Gm
The situation ain't all that new
Bb Am C
Optimism's my best defense, i'll get through without you
Dm C Gm Am C
When i give my heart again, i know, it's gonna last forever
Dm C Gm Am C
No one tell me where or when, i know, it's gonna last forever
Dm C Gm Am C
I won't be that dumb again, i know, it's gonna last forever
Dm C Gm Am C
When i fall in love again, i know, it's gonna last forever
F C
Baby jane, i've said all i want to say
Dm Bb
Go your own way, don't think twice about me
F C
´Cause i've got ideas and plans of my own
Dm Bb C
So long darlin', i'll miss you, believe me
Bb Am
The lesson learned was so hard to swallow
Gm
But i know that i'll survive
Bb Am C
I'm gonna take a good look at myself and cry
Dm C Gm Am C
When i give my heart again, i know, it's gonna last forever
Dm C Gm Am C
No one tell me where or when, i know, it's gonna last forever
Dm C Gm Am C
I won't be that dumb again, i know, it's gonna last forever
Dm C Gm Am C
When i fall in love again, i know, it's gonna last forever
Ende des Songs Noch einmal?
Rod Stewart – Baby Jane Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rod Stewart – Baby Jane: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 18-mal erklingt, F nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 6× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 13× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 17× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 13× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 32× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 18× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 18× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 6× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 13× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 17× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 13× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 32× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×16
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×4
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden C, Dm, Am, Bb – aus Sicht von F V–vi–iii–IV, aus Sicht von Dm VII–i–v–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf C und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rod Stewart – Baby Jane: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.