Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gülşen – Nazar Değmesin Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Db, Bbm, Fm, F7, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm7 Db Cm7
Neyine güveniyor kalbim
Bbm
Boyumdan büyük bu sevdam
Eb Db
En zorunu buldum aşkın
Bbm Cm7
Kendini bana sakla
Cm7
Yaşamazsam bugünü
F7 Bbm
Hayat beni bağışlamaz
Db
Yarını bilmem unut dünü
Bbm Cm7
Sana zararım dokunmaz
Fm Cm7
Bozuyorum aşk orucumu
Fm Cm7
Yıllar sonra seninle
Fm F7 Bbm
Aşıgım hayranım her bir zerrene
Db Cm7 Db Cm7
Bakmaya kıyamadım bir kez yüzüne
Db Bbm Cm7
Nazar değmesin eğilsin alem dizine
Ende des Songs Noch einmal?
Gülşen – Nazar Değmesin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gülşen – Nazar Değmesin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 3-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 6× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 10× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 3× |
| V7/ii | F7 | Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 2× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 3× |
| V7/iv | F7 | Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 2× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 6× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 10× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×3
- F7 Bbm AbV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante FmV7/iv → iv ×2
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Fm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm7, Db, Bbm, Fm; lies sie als iii7–IV–ii–vi in Ab oder als v7–VI–iv–i in Fm. F7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Bbm. Hör genau auf Cm7 → Fm (iii7 → vi in Ab, v7 → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Cm7 und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gülşen – Nazar Değmesin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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