Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Güliz Ayla – Yetmedi Mi Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, Gm, F, Dm, Cm7, Cmaj7, Dm7, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Dağıttım orda burda anıları, elimde sağlar kaldı Ebmaj7 Var gücümle son kez sana seslendim, yarım ağız bir ah çıktı Dm Ebmaj7 F Ebmaj7 Gm F Sen uykudayken, ah, ben çoktan yenildim bi' savaşta Dm Ebmaj7 F Cmaj7 Gm Sen uykudayken, ah, çamur lekesi sağımda solumda Gm F Ebmaj7 Dm7 Aldığın, verdiğin hesapların bitmedi mi Cm7 Ebmaj7 Cm7 F Ebmaj7 Bura ne düğün, ne yas, ölüyorum yavaş yavaş, çektiklerim yetmedi mi Gm Mevsimi geldi döktüm yapraklarımı, benim de rengim sarı Eb Ağır geldi katamadım yanıma anıları, eski zamanları
Ende des Songs Noch einmal?
Güliz Ayla – Yetmedi Mi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Güliz Ayla – Yetmedi Mi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 5-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 2× |
| V/V | Cmaj7 | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G · B | 1× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 2× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 1× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 7× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 1× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 5× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 5× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 2× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G · B | 1× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 2× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 1× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 1× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Cmaj7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → F, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebmaj7, Gm, F, Dm; lies sie als IVmaj7–vi–V–iii in Bb oder als VImaj7–i–VII–v in Gm. Cmaj7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Hör genau auf Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V in Bb, VImaj7 → VII in Gm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Eb und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Güliz Ayla – Yetmedi Mi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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