Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yetmedi Mi – Güliz Ayla
Tono Bb mayor – G menor Acordes Ebmaj7, Gm, F, Dm, Cm7, Cmaj7, Dm7, Eb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Dağıttım orda burda anıları, elimde sağlar kaldı Ebmaj7 Var gücümle son kez sana seslendim, yarım ağız bir ah çıktı Dm Ebmaj7 F Ebmaj7 Gm F Sen uykudayken, ah, ben çoktan yenildim bi' savaşta Dm Ebmaj7 F Cmaj7 Gm Sen uykudayken, ah, çamur lekesi sağımda solumda Gm F Ebmaj7 Dm7 Aldığın, verdiğin hesapların bitmedi mi Cm7 Ebmaj7 Cm7 F Ebmaj7 Bura ne düğün, ne yas, ölüyorum yavaş yavaş, çektiklerim yetmedi mi Gm Mevsimi geldi döktüm yapraklarımı, benim de rengim sarı Eb Ağır geldi katamadım yanıma anıları, eski zamanları
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yetmedi Mi – Güliz Ayla
NotasX
Análisis armónico
Güliz Ayla – Yetmedi Mi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 5 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 2× |
| V/V | Cmaj7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · B | 1× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 2× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 1× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 7× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 1× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 5× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 5× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 2× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G · B | 1× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 2× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 1× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 7× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 1× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 24 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Cmaj7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebmaj7 → F, se oye 2 veces. Desde Gm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Bb se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ebmaj7, Gm, F, Dm; léelos como IVmaj7–vi–V–iii en Bb o VImaj7–i–VII–v en Gm. Cmaj7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a F. Presta oído a Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V en Bb, VImaj7 → VII en Gm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Eb y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yetmedi Mi – Güliz Ayla en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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