Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mor ve Ötesi – Serseri Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde G, F#m, A, E, D, B, C#, F … Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F#m G A
Uzağındaydım düşerken
A G F#m
Nasıl bilirsen öyle ol
F#m G A
Kabusum oldun çok oldun
A E F E D
İyi ki yarına yoksun
E F#m C#m D
Düşledim kayboldun, konuştum ziyan oldum
E F#m G D
Eskinin huzurunda el pençe divan durdum
E F#m C# D
Ah, devrimim benim, nedir senden çektiğim
E F# F#m
Sen gelmedin ama ben değiştim
F#m G A
Hayat ne boş ne anlamsız
A G F#m
Neye benzerdi reklamsız
F#m G A
Ortağım oldun çok oldun
A E F E D
İyi ki yarına yoksun
D C# G B
F#m G# B G
F#m G A G
Aldım verdim ben seni yendim, kaçtın sattın beş paraya sattın
F#m G A G
Aldım verdim ben seni yendim, kaçtın sattın beş paraya sattın
D C# G B
Aldım verdim ben seni yendim, kaçtın sattın beş paraya sattın
F#m G# B G
Aldım verdim ben seni yendim, kaçtın sattın beş paraya sattın
F#m G D D#
Ağla, ağla, geçer
Ende des Songs Noch einmal?
Mor ve Ötesi – Serseri Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mor ve Ötesi – Serseri: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil D 8-mal erklingt, Bm dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 8× |
| bII | D# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D# · G · A# | 1× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 8× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 2× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 15× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 1× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 16× |
| #IV | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | 2× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 10× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| V/iii | C# | Zwischendominante V/iii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 3× |
| vii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| V/v | C# | Zwischendominante V/v — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 3× |
| ii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 1× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 8× |
| #III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | 1× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 8× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 15× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 1× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 16× |
| #VI | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | 2× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E, B, C# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. F, D# sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 6-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, F#m, A, E; lies sie als IV–iii–V–V/V in D oder als VI–v–VII–IV in Bm. B ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Bm dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf D# und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mor ve Ötesi – Serseri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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