Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Burcu Güneş – Sihirbaz Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde B, C#, D#m, Bb, G#m, F# Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
D#m C#
Yan yana uzanıp
B Bb
Gökyüzüne baktığımız anda
G#m B
Hayatımın değişiceğini
Bb D#m
Anladığım o anda
D#m C#
Dekorumuz yıldızlar ve
B Bb
Kahkaha atan martılar
G#m B
Esiyor ılık bi rüzgar
Bb D#m
Seninle içimde huzur var
D#m F# C#
Sihirbaz sihirbazsın inanılmaz
B C#
Sen herşeyi yaparsın
D#m C# B Bb
Son inadımda kırıldı gitti
D#m C# B Bb
Çok düşününce zamanım geçti
G#m C# B Bb
Zor seçerdim de ne oldu şimdi
G#m B Bb
Aşık mı oldum yani
G#m B D#m
Aşık mı oldum şimdi
D#m F# C#
Sihirbaz sihirbazsın inanılmaz
B C#
Sen herşeyi yaparsın
B C# B C# D#m
Sen herşeyi yaparsın
Ende des Songs Noch einmal?
Burcu Güneş – Sihirbaz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Burcu Güneş – Sihirbaz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet, Ebm 10-mal erklingt, Gb nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 2× |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | 8× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 13× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 11× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 10× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 10× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 2× |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 5× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 8× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 13× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb D#m GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- C# D#m GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×2
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×1
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel B → C#, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Gb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B, C#, D#m, Bb; lies sie als IV–V–vi–V/vi in Gb oder als VI–VII–i–V in Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → C# (IV → V in Gb, VI → VII in Ebm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist D#m; das Ohr kommt in Ebm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Burcu Güneş – Sihirbaz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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