Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cengiz Özkan – Zülüf Dökülmüş Yüze Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde C#m, D#, E, G#m, G#, Cm, A#m7b5, C# Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G# Cm C# D# G# Zülüf dökülmüş yüze aman Cm G# C#m G#m E G#m Kaşlar yakışmış göze aman aman C#m A#m7b5 G#m C#m E Usaandım bu canımdan aman aman D# E C#m D# Dert ile geze geze C#m A#m7b5 G#m C#m E Usandım bu canımdan aman aman D# E C#m D# Dert ile geze geze G# Cm C# D# G# Bu ellerde gez gayrı aman Cm G# C#m G#m E G#m Kâtip ol da yaz gayrı aman aman C#m A#m7b5 G#m C#m E Bir kazma al bir kürek aman aman D# E C#m D# Mezarımı kaz gayrı C#m A#m7b5 G#m C#m E Bir kazma al bir kürek aman aman D# E C#m D# Mezarımı kaz gayrı
Ende des Songs Noch einmal?
Cengiz Özkan – Zülüf Dökülmüş Yüze Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cengiz Özkan – Zülüf Dökülmüş Yüze: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G# und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil G#m 8-mal erklingt, B dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| bii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 4× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 14× |
| II | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | 2× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 10× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 10× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 8× |
| V/ii | G# | Zwischendominante V/ii — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 6× |
| viiø7 | A#m7b5 | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E · G# | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 8× |
| V/iv | G# | Zwischendominante V/iv — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | 6× |
| iiø7 | A#m7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E · G# | 4× |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| #iii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 4× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 14× |
| IV | C# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C# · E# · G# | 2× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 10× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 10× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. G# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C#m D# Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×4
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×2
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel C#m → D#, 4-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von B liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, D#, E, G#m; lies sie als ii–V/vi–IV–vi in B oder als iv–V–VI–i in G#m. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C#m → D# (ii → V/vi in B, iv → V in G#m): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist D#; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cengiz Özkan – Zülüf Dökülmüş Yüze: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: Neşet ErtaşMusik: Neşet Ertaş
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.