Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Roy Orbison – Pretty Woman Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, F#m, E, D, Dm, G7, C, Am … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
E|-----------------------|
B|-----------------------|
G|-----------------------|
D|-----------0-----------|
A|---------2-------------|
E|-0--0--4---------------|
E|-------------------------|
B|-------------------------|
G|-------------------------|
D|-------------0--4--2--0--|
A|----------2--------------|
E|-0--0--4-----------------|
A F#m
Pretty Woman, walking down the street
A F#m
Pretty Woman, the kind I like to meet
D
Pretty woman
E
I don't believe you your not the truth
No one could look as good as you
A F#m
Pretty woman, won't you pardon me
A F#m
Pretty woman, I couldn't help but see
D
Pretty woman
E
you look lovely as can be
E
are you lonely just like me
Dm G7 C Am
Pretty woman, stop a while, Pretty woman, talk a while
Dm G7 C C7
Pretty woman, give your smile to me
Dm G7 C Am
Pretty woman, yeah,yeah,yeah, Pretty woman look my way
Dm G7 C A
Pretty woman, say you'll stay with me-eee
F#m D E
Coz' I need you, I'll treat you right
A F#m D E
Come with me baby, be mine tonight
A F#m A F#m
Pretty woman, don't walk on by, Pretty woman, don't make me cry
D
Pretty woman,
E
Don't walk away, hey, okay, if that's the way it must be okay
I guess I go on home, it's late, there'll be tomorrow night but wait
(stop)
What do I see?
Is she walking back to me? Yeah, shes walking back to me
Oh, Oh Pretty
A
Woman
Ende des Songs Noch einmal?
Roy Orbison – Pretty Woman Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Roy Orbison – Pretty Woman: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet und A 9-mal erklingt, F#m nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 9× |
| i | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| bIII | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 4× |
| bIII7 | C7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G · Bb | 1× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 5× |
| iv | Dm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A | 4× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 8× |
| bVII7 | G7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D · F | 4× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 8× |
| bII7 | G7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D · F | 4× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 9× |
| iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 4× |
| #IV7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 1× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 5× |
| vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 4× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm, G7, C, C7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×5
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×4
- G7 C AbVII7 → bIIIAuflösung einer Zwischendominante F#mbII7 → #IV ×4
Achte besonders auf den Wechsel D → E, 5-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von F#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Dm den Akkordtönen (D · F · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, F#m, E, D; lies sie als I–vi–V–IV in A oder als III–i–VII–VI in F#m. Dm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf D → E (IV → V in A, VI → VII in F#m): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Roy Orbison – Pretty Woman: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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