Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Pretty Woman – Roy Orbison
Tono A mayor – F# menor Acordes A, F#m, E, D, Dm, G7, C, Am … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
E|-----------------------|
B|-----------------------|
G|-----------------------|
D|-----------0-----------|
A|---------2-------------|
E|-0--0--4---------------|
E|-------------------------|
B|-------------------------|
G|-------------------------|
D|-------------0--4--2--0--|
A|----------2--------------|
E|-0--0--4-----------------|
A F#m
Pretty Woman, walking down the street
A F#m
Pretty Woman, the kind I like to meet
D
Pretty woman
E
I don't believe you your not the truth
No one could look as good as you
A F#m
Pretty woman, won't you pardon me
A F#m
Pretty woman, I couldn't help but see
D
Pretty woman
E
you look lovely as can be
E
are you lonely just like me
Dm G7 C Am
Pretty woman, stop a while, Pretty woman, talk a while
Dm G7 C C7
Pretty woman, give your smile to me
Dm G7 C Am
Pretty woman, yeah,yeah,yeah, Pretty woman look my way
Dm G7 C A
Pretty woman, say you'll stay with me-eee
F#m D E
Coz' I need you, I'll treat you right
A F#m D E
Come with me baby, be mine tonight
A F#m A F#m
Pretty woman, don't walk on by, Pretty woman, don't make me cry
D
Pretty woman,
E
Don't walk away, hey, okay, if that's the way it must be okay
I guess I go on home, it's late, there'll be tomorrow night but wait
(stop)
What do I see?
Is she walking back to me? Yeah, shes walking back to me
Oh, Oh Pretty
A
Woman
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Pretty Woman – Roy Orbison
NotasX
Análisis armónico
Roy Orbison – Pretty Woman: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A y A suena 9 veces frente a 8 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 9× |
| i | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| bIII | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 4× |
| bIII7 | C7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G · Bb | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 5× |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 4× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 8× |
| bVII7 | G7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D · F | 4× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 8× |
| bII7 | G7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D · F | 4× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 9× |
| iii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 4× |
| #IV7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 5× |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 4× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 43 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm, G7, C, C7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×5
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×4
- G7 C AbVII7 → bIIIresolución secundaria F#mbII7 → #IV ×4
El cambio al que debes prestar atención es D → E, se oye 5 veces. Desde A se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde F#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Dm, sigue las notas del acorde (D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son A, F#m, E, D; léelos como I–vi–V–IV en A o III–i–VII–VI en F#m. Dm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a D → E (IV → V en A, VI → VII en F#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en A y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Pretty Woman – Roy Orbison en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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