Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Röya – Baldır Yar Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Bbmaj7, Gm7, Am7, C Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Dm7
x2
Dm7 Bbmaj7
Nə deyim indi, hansı tərəfə getdin?
C Dm7
Gözləyirəm, xəbər çıxmadı
Bbmaj7
Elə xoşbəxtdir, gətirdi bəxtim
C Dm7
Üzümə gülüb evimi yıxmadı
Gm7 Am7
Bizdən ayrı ayrı olmaz, eyləmə
C Bbmaj7
Küsmə, incimə, “gedirəm”, söyləmə
Gm7 Am7
Zəngimi aç, mesajlarıma cavab yaz
Bbmaj7 Dm7
Məndən olsa, ömür boyu gözlərəm
Dm7
Sənin sözün zəhər deyil
Gm7
Baldır, baldır, baldır, yar
Am7
Baxışların məni məndən
Bbmaj7 Dm7
Aldı, aldı, aldı, yar
Gm7
İntizarın ağır gəlir qəlbimə, qəlbimə
Am7
Gözləyirəm, görən, harada
Bbmaj7 C Dm7
Qaldı, qaldı, qaldı yar?
Dm7 Gm7 Am7 Bbmaj7 Dm7
x2
Dm7
Sənin sözün zəhər deyil
Gm7
Baldır, baldır, baldır, yar
Am7
Baxışların məni məndən
Bbmaj7 Dm7
Aldı, aldı, aldı, yar
Gm7
İntizarın ağır gəlir qəlbimə, qəlbimə
Am7
Gözləyirəm, görən, harada
Bbmaj7 C Dm7
Qaldı, qaldı, qaldı yar?
Ende des Songs Noch einmal?
Röya – Baldır Yar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Röya – Baldır Yar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet und Dm 14-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 8× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 8× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 10× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 5× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 14× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 14× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 8× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 8× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 10× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×5
- C Dm7 FV → vi7Trugschluss DmVII → i7äolischer Schluss ×4
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Dm7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm7, Bbmaj7, Gm7, Am7 tragen den Song: vi7–IVmaj7–ii7–iii7 bezogen auf F, i7–VImaj7–iv7–v7 bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 in F, VImaj7 → i7 in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Dm7 und lässt der Dm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Röya – Baldır Yar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Həmid MəmmədliMusik: Vüsal Həsənov
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