Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sıla – Evvel Ezel Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m7, Bm7, F#m7, Dmaj7, F#m, E, E7, G#m … Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m7
Bu gece beni yalnızlık kucaklıyor
C#m7 Dmaj7 F#m E
Elleri buz gibi soğuk
F#m7
Her yerde seni, seni arıyorum
C#m7 Dmaj7 F#m E
Senden başkasına yüzüm asık
Bm7 E7 F#m
Bi' göz odada yankılanıyor sesim
Bm7 E
Çekiniyorum duvarlardan
Dmaj7 C#m7 E
Üstüme bi' hınçla yürüyor
Yakamı bırakmıyor
Bm7 F#m7
Dayan, dayan
G#m C#7 F#m
İçim sade hicran
F#m7 C#m7
Ezelim, ecelim sen oldun
Bm7 F#m7
Aşktan sağ çıkılmıyormuş
C#m7
Yükledim sırtıma kederini
Bm7 C#m7
Senden evvelim yokmuş
x2
Dmaj7 Dmaj7 Bm7 C#m7 C#m7
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Sıla – Evvel Ezel Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sıla – Evvel Ezel: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit C#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt, F#m 9-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 6× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 8× |
| V7/vi | C#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 1× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 5× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B · D | 1× |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 5× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 4× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| vii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 5× |
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 4× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| ii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 1× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 6× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 8× |
| V7 | C#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# · B | 1× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 5× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 4× |
| VII7 | E7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B · D | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. G#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
- Dmaj7 F#m AIVmaj7 → vi F#mVImaj7 → iVI → i ×2
- C#7 F#m AV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante F#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- E F#m7 AV → vi7Trugschluss F#mVII → i7äolischer Schluss ×1
- E7 F#m AV7 → viTrugschluss F#mVII7 → iäolischer Schluss ×1
- Bm7 E7 Aii7 → V7ii → V F#miv7 → VII7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → F#m7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von A liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C#7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C#m7, Bm7, F#m7, Dmaj7 – aus Sicht von A iii7–ii7–vi7–IVmaj7, aus Sicht von F#m v7–iv7–i7–VImaj7. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bm7 → F#m7 (ii7 → vi7 in A, iv7 → i7 in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist C#m7; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sıla – Evvel Ezel: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sıla GençoğluMusik: Sıla Gençoğlu, Efe BahadırArrangement: Cenk Erdoğan
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