Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Evvel Ezel – Sıla
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m7, Bm7, F#m7, Dmaj7, F#m, E, E7, G#m … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m7
Bu gece beni yalnızlık kucaklıyor
C#m7 Dmaj7 F#m E
Elleri buz gibi soğuk
F#m7
Her yerde seni, seni arıyorum
C#m7 Dmaj7 F#m E
Senden başkasına yüzüm asık
Bm7 E7 F#m
Bi' göz odada yankılanıyor sesim
Bm7 E
Çekiniyorum duvarlardan
Dmaj7 C#m7 E
Üstüme bi' hınçla yürüyor
Yakamı bırakmıyor
Bm7 F#m7
Dayan, dayan
G#m C#7 F#m
İçim sade hicran
F#m7 C#m7
Ezelim, ecelim sen oldun
Bm7 F#m7
Aşktan sağ çıkılmıyormuş
C#m7
Yükledim sırtıma kederini
Bm7 C#m7
Senden evvelim yokmuş
x2
Dmaj7 Dmaj7 Bm7 C#m7 C#m7
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Evvel Ezel – Sıla
NotasX
Análisis armónico
Sıla – Evvel Ezel: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m7 y termina en C#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en F#m, F#m suena 9 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 6× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 8× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 1× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 5× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B · D | 1× |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 5× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 4× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| vii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 5× |
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 4× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| ii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 6× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 8× |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 1× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 5× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 4× |
| VII7 | E7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 35 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. G#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7plagal menor ×2
- Dmaj7 F#m AIVmaj7 → vi F#mVImaj7 → iVI → i ×2
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×1
- E F#m7 AV → vi7cadencia rota F#mVII → i7llegada eólica ×1
- E7 F#m AV7 → vicadencia rota F#mVII7 → illegada eólica ×1
- Bm7 E7 Aii7 → V7ii → V F#miv7 → VII7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → F#m7, se oye 2 veces. Desde F#m es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde A se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F#m7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C#m7, Bm7, F#m7, Dmaj7: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 desde A, v7–iv7–i7–VImaj7 desde F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm7 → F#m7 (ii7 → vi7 en A, iv7 → i7 en F#m): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es C#m7; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Evvel Ezel – Sıla en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sıla GençoğluMúsica: Sıla Gençoğlu, Efe BahadırArreglo: Cenk Erdoğan
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