Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Ellilik Banknotlar Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde F#, A#m, B, G#m Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
F# Ben çok zamandır kayboldum A#m B F# Bir gülüşün düşün peşinde A#m Sen nerdeysen gel bul beni B G#m F# Düşler için gülüşler içinde F# Uzun yollardan kim gelsin A#m B F# Koşsun, çok yorulsun, dinlensin A#m Düşmezse nasıl kirlensin B G#m F# Üstü başı tozlar içinde F# Sanki her şey çok kolaydı A#m B F# Üç yıl güldü sonra bıraktı A#m Zorla kurduğum hayatı B G#m F# Yıktı üç dakika içinde F# Bir kaybeden yok derken ben A#m B F# Öldüm Pazar günü erkenden A#m Markette sıra beklerken B G#m F# Ellilik banknotlar içinde F# Duvarlar aştım, yanaştım A#m B F# En sonunda sana ulaştım A#m Çok güzeller sevdim ama B G#m F# Aklım fikrim senin peşinde A#m Sen nerdeysen gel bul beni B G#m F# Düşler için gülüşler içinde
Ende des Songs Noch einmal?
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Ellilik Banknotlar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Ellilik Banknotlar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb sowohl beginnt als auch endet und Gb 16-mal erklingt, Ebm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 16× |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 6× |
| iii | A#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A# · C# · E# | 11× |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 11× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 16× |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 6× |
| v | A#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | A# · C# · E# | 11× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 11× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B F# GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel B → F#, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Ebm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F# als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#, A#m, B, G#m tragen den Song: I–iii–IV–ii bezogen auf Gb, III–v–VI–iv bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → F# (IV → I in Gb, VI → III in Ebm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf F# besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Ellilik Banknotlar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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