Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tan Taşçı – Azrail Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Dm7, Am7, Cmaj7, G, Fmaj7, Em, Dm … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Dm7
Bir kerede emin ol be kalbim
G
Özüne bir sözün var unutma
Em7
Belki de bir son şansın olabilir
Cmaj7
Hayat geri alınmaz unutma
Dm
Ara sıra ödün ver be kalbim
G
Değişiyor her bi' şey zamanla
Em
Yollarımız ayrılmış olabilir
C G Em
Hayat bu değil miydi sonuçta?
Am7 Em7 Dm7
Azrail gelmiş kapımı çalaar
Em7
Sanki ölmekten canım mı yanar?
Dm7 Em7 Am7 Dm7
Sırası gelmiş adımı mı sorar?
Cmaj7
Sence bitmez mi?
Dm7 Em7
Tüm uykular
Am7 Em7 Dm7 Em7 Fmaj7 Em7 Am7 Dm7 Cmaj7 Dm7 Em7
Am7 Em7
Bildiğimden ibaret
Fmaj7 Em7
Hayat zaten esaret
Dm7 Em7
Sen hiç bilme devam et
Dm7 Fmaj7
Devam et, devam et
Am7 Em7 Dm7
Azrail gelmiş kapımı çalaar
Em7
Sanki ölmekten canım mı yanar?
Dm7 Em7 Am7 Dm7
Sırası gelmiş adımı mı sorar?
Cmaj7
Sence bitmez mi?
Dm7 Em7
Tüm uykular
Ende des Songs Noch einmal?
Tan Taşçı – Azrail Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tan Taşçı – Azrail: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 7-mal erklingt, C nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 4× |
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 1× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 14× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 1× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 16× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 3× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 3× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 7× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 7× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 4× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 1× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 14× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 1× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 16× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 3× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×5
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
- Em Am7 Ciii → vi7 Amv → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em7, Dm7, Am7, Cmaj7; lies sie als iii7–ii7–vi7–Imaj7 in C oder als v7–iv7–i7–IIImaj7 in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Am7 (iii7 → vi7 in C, v7 → i7 in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Em7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tan Taşçı – Azrail: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Tan TaşçıMusik: Tan Taşçı
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